О памятнике Ленину

(.)8

л. и л ь h н.

Совершенно понятно, что современники Л е н и н а желают иметь сѵожніі портрет его в живописи или скульптуре, про который можно было бы сказать «вот сам Л е н и н » , и это может быть достигнуто- тем или иным путем, но заранее можно сказать, что среди портретов, документов займет свое места и ФотограФия. Но как скоро идет речь о памятнике, на очередь выступает условность изображения ц один из наиболее постоянных приемов — преувеличение, но сравнению с натурой, масштаба Фигуры, что влечет непременно усиление одних деталей всей Фигуры, головы и опу­ скание других; всегда налицо условность раскраски: преувеличенно темная бронза и слишком светлый мра­ мор и т. д. Поэтому, думается, вполне допустимо не требовать Формального сходства. Важна не мелоч­ ная передача исторической Фигуры, со всеми индивиду­ альными подробностями тела и одежды, которая может через короткое время казаться устарелою; иначе говоря, неважно показать, каким был Ленин в повседневности, а важно изобразить его таким, каким он складывается в уме большинства развитых людей, каким он к а же т с я в р с з у л ь г а т е е г о и д с н и д о л. Но это не значит, что можно делать исполинскую Фигуру без всякого сход­ ства. Последним недостатком грешат некоторые проекты, представленные на конкурсе в Ленинграде. Изображение Л е и и н а на монументе должно быть и д е а л и с т и ч е с к и м, конечно, не подразумевая под этим слащавость, сглаживание всех ярких сторон н.ш ходульность трактовки. Всякие венки и прочие аксессуары в наш век и но отношению к такому лицу были бы странны но мень­ шей мере, а между тем на конкурсе был представлен проект талантливого автора именно с таким подходом (проект Е. Велогруда).