Новый стиль

этому воззрению развитие реализма. Первые объемные рисунки, изображения вещей с одной стороны, модели- рованные светом, т. е. рисунки в которых всестороннее, осязательное знание предмета подчинено видимости одной стороны считается началом реализма. Вторым этапом считается согласование объемных рисунков между собой и относительное их расположение по одной оси зрения, т. е. превращение множественного предметного мира в единый пространственный, оптический. Третий этап цветовое, воздушное объединение пространства, при- водящее к изгнанию всяких осязательных и двигательных, т. е. сознательных элементов из живописи. Так объемная живопись реалистичнее плоскостной и перспективная реа- листичнее объемной. Но уже в импрессионизме, в высшем проявлении объективизма, а следовательно и индивидуа- лизма, обнаруживается невозможность в искусстве чисто чувственного наблюдения чистой объективности; объек- тивизм, борющийся с активным сознанием, с мышлением — превращается в крайний субъективизм. Чувственный опыт, который служил познанию объективной материаль- ной действительности, стал служить познанию чистых ощущений (в живописи цветовых), за которыми никакой предметной материальной действительности оказывается нет. Объективистический материализм превратился в субъективный идеализм и стал орудием борьбы с реа- лизмом, с его общественно-политической направленностью. История и теория искусства, оправдавшие это превра- щение, как прогрессивный эволюционный момент, сами были орудием релятивизма. Но и реализм и импрессио- низм, вся линия объективистического искусства, оказались враждебными искусству, утверждающему зависимость зрения от мышления, подчиняющему чувственность со-

2*

19