Новый стиль

только с точки зрения объективизма кажется нагромо- ждением тематических элементов но это реальная связь вещей в общественном процессе, поданная согласно сред- ствам изобразительного искусства Композиция выявляет общественные связи вещей, дает им и движение и жизнь их носителя—социальной группы, дает им восхождение, уверенность, стойкость, энергические взлеты и срывы, падения и поникания. Вещи не только находятся в об- щественном процессе, но охвачены эмоциями этого про- цесса. Это движение и социальное соотношение форм художник берет за исходное в композиции, но ставит ударение, выдвигает, отодвигает различные элементы, в зависимости от фразы, которую он излагает, от сис- темы, в которой она должна звучать. То же и цвет. Локальный цвет, как чувственная ви- димость, является частным элементом расцветки. Красоч- ность произведения, цвето-тон выявляет социальную жизнь формы, ее роль, ритм и динамику в общественном процессе, ее революционный и регрессивный характер, ее радостный или печальный социальный смысл. Так вместо применения цвета, как абстрактной функции, абстрактной сущности формы у конструктивистов, вместо эмпирической фиксации цвета, как локального цвета, у реалистов, складывается социально-функциональное при- менение цвета, связывающее его через форму с тематикой, с ее внутренним движением. Физиологическое действие формы, цвета, должно быть целиком подчинено этому тематическому заданию. Закон соотношения форм и цвета не только не должен вступить в противоречие с законом социальных отношений, но должен служить им, выявлять их.Отсюда высокие технические требования этого стиля, требования знания языка живописи, как языка