Новый стиль

ные системы со своими внутренними связями и отноше- ниями. Эти социально-энергетические фокусы, очаги действия, притяжения и борьбы со своим напряжением и интенсивностью, являются единицей произведения, образом отношений и опосредствований. Единичный объ- ект отступает перед образом — системой, в которой дей- ствует множество разновременных, разнопланных зритель- ных элементов, но эти системы в свою очередь вливаются в охватывающее единое целое историческое бытие всего человечества. Фокусы зрения стали фокусами социаль- ного действия, подлинно реальными, независящими от оптической точки зрения. Множество фокусов, центров, зон действия, — это акты и функции единой системы; не ось зрения, а подлинная связь явлений группирует формы, не оптическая перспектива, а диалектические связи мышления развертывают тему. Эта оптическая децентрализация является в то же время диалектической организацией картины. Художник как бы находится внутри картины, он видит не отдель- ные ограниченные объекты, в пустом пространстве а системы социальной практики в напряженной истори- ческой атмосфере, где вещи направляются субъектом истории пролетариатом и его борьбой. Только те эле- менты чувственной видимости включаются в произведе- ние, которые достаточны необходимы для раскрытия социальной функции, образа — системы, только те отно- шения, которые, указывают место формы в социальной системе и несут на себе функцию системы. Пространство такой картины кажется множественным с точки зрения механистического, оптического простран- ства. Это единое конкретное пространство социальной практики. Композиция драматически развернутой темы