Новый ЛЕФ. № 9. 1928

Эт о высоко мастерское произведение находится на крайнем левом фланге сегодняшней германской кинематографии. Мат ериал „Симфонии"-— сегодняшняя берлинская действи­ тельность. Правда , в целом фильм не столько хроникально ф ик ­ сирует факты для ознакомления зрит еля с ними, сколько ст а ­ рает ся на монтаже их создать своеобразный, чисто эстети­ ческий эффект . Д л я нас „ Симфония " особенно интересна к ак семафор, у к а ­ зывающий, куда идет в лице В. Р утмана левая германская ки­ нематография. Д о „Симфонии“ В. Р утман был сторонником „абсолютного ф ил ьм а“ — формалистического, заумного , супрематического. По э к р ан у танцовали условные геометрические значки, предельно оторванные от действительности. Изжив „ абсолютизм “ до конца, В. Рутман сделал решитель­ ный поворот. Он сохранил от „абсолютного“ фильма высокую т ехнику монтажа и изощренное чутье кинематографического ритма , впуская в кадры подлинную действительность. А дей­ ствительность ум еет приказывать. Этот перелом и характ ери зует публикуемая ниже, напи­ санная им специально д л я „Нового л еф а “, статья. Недавно германские' социал-демократы предложили В . Р ут - ману на очень выгодных материальных условиях поставить па­ триотический фильм „Дейти іланд“. Он отказался , ибо полити­ ческие условия зака зчика сказались ему неприемлемы. Сейчас он ставит фильм „Электричество“ и продумывает по типу „Сим­ ф онии“ бесфабульный фильм, охватывающий не Берлин , а всю страну. В „Симфонии“ позиция В . Р ут м ана — это еще позиция со­ зерцат еля кипения европейских вавилонов. Но, думается , что путь его лежит от фильма-отображ ателя к фильм у-ра зобла ­ чителю и подстрекателю. Я признаю свою вину: выражение „абсолютный фильм“ изобре­ тено мною. Однако это скверное выражение. Неясное и декора­ тивное, оно вошло в моду, но тем не менее осталось непопуляр­ ным; кроме того, теперь им обозначается иное понятие, нежели то, для которого оно было создано. Оно возникло следующим образом. После того, как я вгечение нескольких лет — будучи в оппозиции по отношению ко всей ки­ нопродукции— производил такие фильмы, которые называли „аб­ страктными“, потому что они не имели „сюжета“ и были построе­ ны исключительно на движении, динамике и ритме, после того, как я благодаря этому приобрел в кинопромышленности славу сума­ сшедшего, я решил, что пора объединить вокруг себя всех тех, кто, как и я, пришел к выводу, что фильм — это нечто иное и нечто большее, чем сфотографированный театр. Тогда (кроме моих

2 5