Новый ЛЕФ. № 9. 1928

Этим „революционно-консервативным“ способом делаются все спектакли, предназначенные для массового потребления в столицах и в провинции. Способ неплохой, стандартный. „Нехудожественный“ период в развитии театра. Нетворческий, упадочный период. „Художественность“ примиряет всех: ее уважают и любят. Но мы знаем, что всеобщее внеклассовое примирение возможно только на том, чего н е с у щ е с т в у е т (например— „бог“). Товарищи, возражающие против „анти“, не хотят понять, что под прикрытием „художественности“ — живет чужая политическая программа: 1) Л и ш и т ь а к т е р а т е м а т и ч е с к о й н а г р у з к и : — „ху­ дожественность“ избегает „понятий“ и стремится к „образам“. Социальная тема для МХАТа растворяется в образе человека. Психологизм преобладает над социальным рисунком темы. Мейерхольд в последний период своей работы заменил и со­ циальную тему и „психологический образ“ биологическим типажем. Т ут он совпал с МХАТом в отрицании темы. И тут молодые актеры опять перестали учиться. 2 ) Н е д о п у с т и т ь р я д о в о г о з р и т е л я к и н т е л л е к ­ т у а л ь н о м у а н а л и з у , д л я ч е г о в н у ш а т ь е м у э м о ц и о ­ н а л ь н у ю н а п р я ж е н н о с т ь , з а д е р ж и в а я м ы с л ь в т у ­ п и к а х „ о б щ е ч е л о в е ч е с к о й м о р а л и “ . 3) У г а с а ю щ и е р е ф л е к с ы „ п о д к а р м л и в а т ь “ м е ч ­ т а м и и в о с п о м и н а н и я м и и н е д о п у с к а т ь р е а л ь н ы х р а з д р а ж и т е л е й с о з д а в а т ь н о в ы е р е ф л е к с ы : отсюда неприязнь к новой технике. 4) В о с п и т ы в а т ь м а с с о в о г о з р и т е л я в с о з н а н и и , ч т о п е р е д л и ц о м „ х у д о ж е с т в е н н о с т и “ о н д о л ж е н з а б ы т ь о б о в с е м р е з к о м , г р у б о м и „ а н т и х у д о ж е ­ с т в е н н о м “. Этих четырех пунктов достаточно, чтобы вспомнить старую про­ грамму религиозно-художественного „творчества“ , охватившего советский театр. В результате этой программы у нас не осталось ни о д н о г о лабораторного театра. Война лабораторному труду объявлена в самом широком мас­ штабе. , Даже „Ассоциация новых режиссеров“ признала полезным отме­ жеваться от „экспериментов ради эксперимента“. Это значит, что эксперимент, могущий быть немедленно исполь­ зованным в религиозно-художественном плане> хорош, а экспери­ мент, „не оправдавший надежд“, нам не по карману. Есть плохие, неудачливые работники и в том и в другом лагере; но провал академических, художественных постановок обхо ­ дится в десятки тысяч рублей и случается гораздо чаще, чем про­ вал экспериментальных работ, в общем стоящих гроши.

1 5