Новый ЛЕФ. № 8. 1928

тивовес стихийности искусства, которая не может быть исчерпана тезисом „буржуазные моды“ . Своими лозунгами „Новая генерация“ выдает определенный век­ сель, заявляет свое право на существование, как отряд левого фронта на Украине. Но если мы перейдем к практике „Новой генерации“ , то сразу же столкнемся с разрывом между целевой установкой журнала и его реальным направлением. Вексель, выданный „Новой генерацией“ , пока еще не оплачивается. Большинство сотрудников журнала работает не в лефовском плане, а в плане „пассеистического футуризма“ . Пассеистический футуризм, на первый взгляд, кажется оксюмо­ роном,— понятием противоречивым, как раскаленный лед. И , тем не менее, это понятие имеет своих реальных носителей. И у нас и на Западе существуют художественные группировки, которые стабилизуют футуристические достижения, забывая об изменчивости социальной функции искусства. Только у неосведомленных людей может быть представление об абсолютном левом искусстве. Левого искусства вообще нет. Мы должны сейчас же задать себе вопрос: какое левое искусство, где — левое, в каком году — левое? Четвертая координата t (координата времени) передвигается — и точка в эволюционной кривой искусства, имевшая в 1910 г. знак - ( - , в 1928 расценивается уже со зна­ ком — . Так , например, экспериментально-фонетическая работа заумни- ков, бывшая прогрессивным фактором в эпоху литературной анемии символизма, в наше время становится уже реакционной. В современных условиях нельзя соединять агитационное задание с чисто фонетическими экспериментами, проведенными на протяже­ нии всего стихотворения, потому что фонетика съедает семантику и целевая установка проваливается. У людей, работающих в области создания новой культуры, есть одна опасность: неучег функций производимых вещей, установка на вечную (эстетическую) левость и, как результат этой неверной установки, — теоретический и практический эклектизм. Блестящим примером левого эстетизма и эклектизма был ж у р ­ нал винегретной конструкции „Вещь“ , издававшийся в 1922 г. в Берлине Эренбургом и Лисицким. В этом журнале печатались подряд футуристы, куби іты , пу­ ристы, лефовцы, имажинисты, супрематисты, экспрессионисты и т. д. Журнал кончился, кажется, на 3-м номере, и его неудача — законо­ мерна. Эклектические журналы всегда находятся в неустойчивом равновесии, как коалиционное министерство, и могут существовать только при финансовой поддержке мецената. Именно на таком основании существует сейчас в Париже печатающийся на англий­ ском языке журнал „Transition“ , в котором Джемс Джойс и Поль Элюар уживаются с Борисом Пильняком и Александром Пушкиным. Тем более странно, что „Новая генерация“ напоминает „Вещь“ и

3 1