Новый ЛЕФ. № 6. 1928

О п р ед елен н ая ф абульная рамка д ан а , но д ан а почти что по п а ­ мяти, с и грой на ож идание з р и т е л я , а д ей с тв и е м о ти виров ано д р у ­ гим способом . У Т олстого письмо Сони о с в об ож д а е т Н и кол ая о т о б я з а т е л ь с т в , но это письмо н ич е го не о св о б ож д а е т : оно — тень дру ги х писем и т о л ь к о д а е т во зм ож но сть Николаю поймать Соню на слове . Н а ­ меком (как у Т е к к е р е я ) дана интрига Сони (он а ск а зал а Н а таш е об А н д р е е ) . В о зр а с т П ь ер а , е го б е з зу б о с т ь пораж али тол стовски х ч и т а т е л е й , им к а зал о с ь , что это незачем . Н о э т а зап о зд а л о с т ь счастья , это п ароди йн о е ощ ущ ен и е з а п а зды ­ вания е го , т. е . у ч е т ром анно го времени , ти пи чн о д л я п о здних мом ентов и спол ьзов ани я м а тери ал а . Т ак в по здних р а с с к а з ах с ры ­ ц ар ем , делающим р яд подви гов д л я то г о , чтобы доб р а т ь ся до спальни ж енщ ины , в с тр е ч а е т с я мотив, что , до сти гнув ж енщ ины , мужчина о т устало сти заснул . И , если Б ок аччио п о д ч ер ки в а е т в своей н о велл е , что ж енщ ина , прош едш ая ч е р е з руки т р и н ад ц а ти , не п о с т ар ел а и что губы , как л у н а , только обновляю тся о т п о ц е ­ лу е в , то П уш кин п ароди ру ет старо сть Н аины , ко то р о й так п о здн о добился Финн. З а п о зд а л о с т ь счастья , т . е. обн о в л ен и е сюжетной схемы чер е з уч е т течени я р е ал ьно го врем ени , в стр ечается и у Т о л с т о го и у Т е к к е р е я . Т р адиционная линия Н икол ай — Мари при н етр адици онн о сти г е ­ ро ев , к о тор ая вы раж ается главным обра зом в в о зр а с т е М ари . Так к ак это п о лож ени е чр е звы чай но не тр адиц ионно и усл о вн о , то оно несколько р а з п ароди ру е тся . Все говоря т о том , что э то п охож е на роман ; это подч ер ки в ан и е у сл о вн о сти не спасло Т о л сто го от пародирования со стороны . Т акж е сп ародирован момент, не имею ­ щий б о л ьш о г о ком п о зиц и онн о го зн ач ен и я , это — зас туп ни ч е с тв о Андрея з а ж ену л ек аря . Затруд н ен и я по соединению г е р о е в д р у г с дру гом р о д с т в ен н о го х ар ак т ер а , прису тствие у них живых лю д ей , живых ж ен и т . д. р еш али сь Толстым чр е звы ч айно п росто : эпи зод ам и см ер тей в п о ­ следней части , что не ощ ущ а е т ся сейчас нами, но о тч е т л и в о ощ у ­ щ ал о сь совр ем енном у Т ол стом у чи тателю . „Что касается до действующих лиц романа, то автор счел за нужное поступить с ними довольно бесцеремонно, уморив некоторых из них совер­ шенно неожиданным образом: такой участи подвергся герой романа Андрей Болконский и красивая графиня Елена Безухова; если прибавить к этому умершего массона Баздеева и искалеченного Анатолия, то будем иметь полный перечень потерь понесенных действующими лицами романа. Впро­ чем, нельзя сказать чтобы смерть их была неестественна. Герой романа, кажется, высказал все, что мог, и от него нельзя ожидать ни более продо- творного воздействия, ни более дельной мысли, он утомился сам и утомил читателей своей доктринерской болтовней и замолк, по нашему мнению, во время“. („Русский инвалид“, 1S69 г., М 37. Анонимная заметка „Война и' мир“, 5 т.) 18