Новый ЛЕФ. № 4. 1927

то мы не утверждаем, что этими работами вопрос о взаимоотношениях литературного и внелитературного ряда будет разрешен. Но это работы, которые необходимо сделать. Необходимо вдви­ нуть в сознание новые факты. Я прошу поэтому товарищей не сердиться на нас за то , что мы принялись за работу , которую они не сделали сами, очевидно, по недостатку времени, ушедшего ча­ стично на создание хрестоматий и прочую научно-популяризатор­ скую работу. Экран сегодня Л. Кулешов Помещаемый „ Л еф ом“ отзыв кинорежиссера Л. В. К улеш ова о неигро­ вых (хро н и ка ль ны х ) ф ильм ах Э. Ш у б и Кауфмана интересен тем, что Л. В. К улеш ов — режиссер худож ест венной кинематографии— объявляет в наиш дни примат приемов неигровой фильмы и зовет учит ься у нее. Что же касается оценок Л. В. Кулеш овым этапов сегодняшнего р а звит ия игровой фильмы , то в эт и х оц е н к а х „Леф“ видит серьезные пробелы и согласиться с ним не может. Максимальное кинематографическое впечатление после игровой „Па­ рижанки“ Чаплина на нашем экране производят две неигровые фильмы: „Москва“, работы оператора Кауфмана, и „Падение династии Романовых“, работы Эсфири Шуб. Обе картины, в особенности „Падение династии Романовых“, смотрятся с неослабевающим интересом — от них буквально нельзя оторваться. Конечно, ни одна художественная фильма не была столь интересна, столь правдива и убедительна, как эти две неигровые. Любители кинодрам, комедий и кинопредставлений должны непременно посмотреть эти две лучшие советские киноработы, дабы убедиться, что впе­ чатление от хроники может не только быть не ниже впечатления от худо­ жественной картины, а даже превосходить его. Советская хроника существует с 1918 года и „встала на ноги“ с 1919/20 г. В это время над ней работали лучшие операторы и лучшие режиссеры, на нее отпускались средства, ей уделялось посильное внимание. Происходило это от того, что кинофабрики пустовали, производства ху­ дожественных фильм не было, а хронику снимать легче и доступнее. Когда начали постепенно открываться ателье игровых фильм, хроника стала чахнуть, лучшие работники перешли на художественную кинематогра­ фию,— внимание к неигровой ослабело. С этого времени повелась борьба за утверждение демонстрации нашего быта, за хронику, в противовес художественной кинематографии, насквозь пропитанной старыми театральными приемами „художественных фильм Ер­ мольева“. Особую роль в борьбе за хронику играл журнал .Кино-Фото“, редак­ тируемый А. Ганом, в котором всячески проповедывалась и утверждалась неигровая демонстрация быта. Только с этого времени выступили киноки и теоретически и практически. Боролся и борется за неигровую фильму „Леф“, и кроме него, Гана и киноков, в защиту хроники серьезно и ответственно никто не выступал, не хотел выступать и не выступает. Дело хроники казалось „дохлым“. Но только теперь его „невыгодность“ блестяще опровергнута двумя указанными фильмами Совкино. В выпускаемых до сих пор неигровых фильмах был крупнейший недо­ статок, необычайно понижающий их качество и убедительность. Недостаток их заключался в неправильном монтаже.

3 1