Новый ЛЕФ. № 4. 1927

Хроника — демонстрация заснятых событий. События должны быть по­ казаны так, чтобы их можно было хорошо рассмотреть; наиболее важные моменты должны быть продемонстрированы особо явственно, отдельно, со специальных точек зрения. События должны быть убедительно скомбинированы, т.-е. материал мон­ тажей максимально выявлен, максимально обслужен и выразительно подан. До сих пор в наших хрониках преобладал субъективно-художественный монтаж. Хроники монтировались экспрессионистически. Монтаж не обслу­ живал материал с целью возможно лучшей его подачи, а был индивидуально­ творческим моментом монтажера. Отсюда шла монтажная пестрота в хрониках. Назначение большинства кадров было в том, чтобы вызвать обостренное впечатление, эффекты чисто ритмического порядка с минимальным смысловым значением. Фильмы превращались в комбинацию пышных выкриков или в смену символических кадров, а не в спокойную, убеждающую материалом через монтаж, демонстрацию событий. Неигровая фильма не должна демонстрировать субъективное впечатле­ ние художника от событий, как бы правильны ни были его, художника, убеждения. Хроника должна верно демонстрировать события, и формы монтажа хро­ ники определяются не автором, а материалом. В фильме .Москва“ этот типичный монтажный недостаток существует еще по наследству, но в незначительной степени. Удивительно видеть в 1927 году ленту о „Москве“. Ее следовало за­ снять значительно раньше. Я сам неоднократно предлагал подобные съемки, и всегда к ним отно­ сились скептически. То, что Кауфман уговорил сделать необходимейшую фильму,—-это его большая заслуга; то, что она снята только теперь, — не­ простительная вина руководителей нашей кинематографии. Снимая раньше, мы могли бы увидеть советскую Москву в ее постепенном развитии, что было бы гораздо интереснее, чем смотреть ее только сегоднешней. Но и показанное открывает глаза на повседневную, часто видимую нами Москву; мы ходим и не обращаем внимания на замечательные места города, на большое движение, на те неожиданные кадры, которые сумел увидеть и заснять Кауфман. Видовая часть в картине — самая лучшая. Съемка сверху и снизу достигает изумительных эффектов и по новому подает видовой материал. Особо ценно то, что новые точки зрения, приме­ ненные Кауфманом, использованы не ради оригиналыіичания — желания по­ казать все в обыкновенном виде, — а действительно лучше и яснее демон­ стрируют современную Москву. По качеству съемки и по умелому выбору точки зрения аппарата такие кадры, как пересечение трамвайных линий, повторяющийся кусок мостовой и панели с фонарным столбом, — замечательны не только для нас, но и для ■европейской и американской кинематографии. В этой части ленты основным недостатком является неизжитая склон­ ность к быстрому монтажу. Лучшие куски слишком коротки: не успеваешь рассмотреть. Ночная Москва снята интересно. Но скупость Совкино, отсутствие его веры в хроникальную кинемато­ графию явственно видны в этих ночных кадрах фильмы. Они сделаны без всякого подсобного света, без передвижной станции, по-любительски, без минимального использования современной кинотехники. Если б Совкино отпустило одну-две тысячи рублей на ночные москов­ ские съемки, фильма повысилась бы в своем качестве в тысячу раз. Картина іучше снята, чем смонтирована. Но ее кадрами — наряду с наме­ чающейся простотой монтажной конструкции, — это большой* шаг вперед советской кинохроники. Эсфирь Шуб, сделавшая „Падение династии Романовых“, не только дала великолепную ленту по монтажу и содержанию, но и создала новый этап 3 2