Новый ЛЕФ. № 4. 1927

Футуристический стих одновременно утверждал право заумной поэзии в стихах Хлебникова и Крученых, — с другой стороны, усиливал момент семантический в стихах Маяковского. Обычно требование усиления семантики является тогда, когда жизнь выдвигает новую тематику и когда старые формы стиха, не­ разрывно связанные с своей уже обессмысленной семантикой, не в силах эту тематику новую ухватить. Изучение связи ритмического ряда с семантическим лучше всего начать с тех эпох, когда разрыв не ощущался, когда стихотворная культура на время вполне удовлетворяла требованию так называе­ мого единства содержания и форм. Классическим моментом в истории русского стиха в этом смысле является пушкинское время и в первую очередь сам Пушкин. Любопытно, что Пушкин в начале своей литературной дея­ тельности воспринимался как нарушитель эстетических традиций, как поэт, снижающий высокий штиль поэтической речи грубым семантическим материалом, а в конце своей деятельности он уже воспринимался как представитель чистой эстетики, в которой семан­ тика уже не ощущалась; и только в расцвете своей литературной деятельности он был воспринят как мастер, сумевший в своем стихе объединить и требования поэтической эстетики и требования семан­ тической осмысленности. Вот этот-то период литературного расцвета и является наиболее подходящим объектом для анализа ритмической семантики русского стиха. Этим и объясняется та невольная тяга, которая ощущается всеми исследователями, когда они приступают к изучению русского стиха, — тяга к Пушкину. Неразрывная связь ритмики и семантики — это то, что обычно называют пушкинской классической гармонией. Р и т м и си нт а к с и с Если мы возьмем две строфы: 1. „И недоверчиво и жадно Смотрю я на твои цветы“, и 2. „И целомудренно и смело До чресл сияю наготой“. то сразу ясно, что начинаются они с одного и того же синтакси­ ческого оборота и что строчки заключают в себе один и тот же ритмический ход и что этот рит­ мический ход одинаково зависит и от расположения ударений и пауз и от синтаксической структуры. Здесь мы имеем то, что я предлагаю назвать ритмико-синтаксической фигурой. Непосредственно связь ритма с семантикой должна быть понята через ритмико-синтаксические фигуры. Если в данной строке мы с легкостью можем заменить какое-либо слово другим той же син­ „И недоверчиво и жадно“ и „И целомудренно и смело“

2 8