Новый ЛЕФ. № 4. 1927

как условные обозначения, то беда была бы невелика, но все дело в том, что они употребляются всерьез, как термины, и исследова­ тели пытаются путем анализа этих условных обозначений понять природу русского стиха. Что такое стопа в греческом стихосложении? Кривая греческого ритмического движения была материализована в слогах, отличавшихся друг от друга долготой; были слоги долгие и слоги краткие. В живой речи отношения этих долгих и кратких слогов едва ли были настолько математически точны, насколько они стали в стихотворной строке. Едва ли долгий слог непременно равнялся по своей длительности двум кратким, но в стихотворной речи это было так. Здесь мы имеем обычное темперирование раз­ говорных интенсив; в результате греческая стихотворная строка распадалась на долгие и краткие слоги, причем отношения между долгими и краткими были математически точны 1 : 2. Разнообразие ритмических импульсов греческого стиха заклю­ чалось в том, на какой временной доле начиналось ритмическое по­ нижение: в ямбе движение подымалось на одной доле и понижалось на двух долях (морах); в хорее повышение продолжалось две доли, а понижение одну; в дактиле повышение продолжалось две доли и понижение две доли и т. д. Расстояние от начала одного повы­ шения до начала другого называлось стопой. Эти повышения и понижения не совпадали с повышениями и понижениями разговорной греческой речи, не совпадали так же, как не совпадают в классическом французском стихе. Мы не знаем точного взаимоотношения между кривой греческой стихотворной строки и прозаической речи, но мы можем представить их себе по аналогии с силлабическим стихом. Эволюция такова. Вначале совпадения нет никакого: стих, как песня, искажает интонации разговорной речи. Но постепенно начи­ нают намечаться отдельные точки стиха, в котором совпадение ритмических и разговорных интенсив делается все чаще и чаще и, наконец, становится обязательным — канонизируется. Это были обычно или концы стиха или средина стиха перед цезурой. Учение о стопе складывается в тот первоначальный период разви­ тия стиха, когда ритмическая кривая еще совсем независима от кривой разговорной, когда ритмические интонации одни строят весь стих, и все многообразие ритмических форм ограничивается стопным построением. В первоначальном греческом стихе не может быть исключения из правила, что стопа состоит из повышения и понижения — из арсиса и тезиса. Отсутствие этого признака разрушило бы весь стих. В греческом стихосложении стопа — это единственная и по­ тому необходимая основа стиха. Совсем иное мы имеем в русском стихе. Русский силлаботони- ческий стих держится на полном совпадении ритмических и разго­ ворных интенсив, и закономерное чередование ударных и неударных слогов не является для него единственным признаком. Доказатель­