Новый ЛЕФ. № 4. 1927

ство тому эволюция русского стиха в сторону чистой тоники без силлабизма. Эта эволюция была бы невозможна, если бы в самой природе силлаботонического стиха не была заложена возможность этот силлабизм преодолеть. С момента совпадения ритмической и разговорной кривой ин- тенсив значения стопы, т.-е. чисто ритмического явления, падает; стопа не является основным признаком стиха. Стих держится на разговорных, а не на чисто ритмических интенсивах; поэтому вся­ кий раз, когда исследователь подходит к русскому стиху со своим понятием стопы, заимствованным из совершенно иного стихосложе­ ния, он не находит тех признаков, которыми эта стопа должна была бы обладать. То, что в греческом стихосложении было необходимой конструк­ цией, в русском стихе становится слабой тенью, указывающей на существование какого-то ' ритмического импульса, уже наполовину разрушенного, уже наполовину заглушенного новой ритмической структурой. Вполне естественно, что люди, не дожившие до наших времен, не увидевшие перехода силлаботонического стиха в стих тонический,, не могли понять тенденции русского стиха и рассматривали его по аналогии с стихом греческим и силлабическим. Но мы, увидевшие и узнавшие стих Блока, Ахматовой, Хлебникова, Маяковского, — для нас эти тенденции ясны, и нам не приходится строить наши изучения русского стиха по аналогии с прошлыми стихосложе­ ниями. Мы можем и должны понять его с высоты сегодняшних дости­ жений. Мы должны изучать его не в его статике, а в его динамике, а динамика эта показывает, что вся история русского силлаботони­ ческого стиха — это борьба против силлабизма за чистую тонику. Стопа — это оплот силлабизма. Изучать русский стих как ком­ бинацию стоп, это значит—изучать его в его статике. Стопа и учение о стопах мешает видеть и понимать живую тенденцию рус­ ского стиха; нужно от нее отказаться. Нужно показать и понять русский стих как систему тонического стиха, еще не освободившегося вполне от пережитков силлабизма. Только такое изучение даст возможность найти не статические,, а двигательные пружины в развитии русской стихотворной речи. Р у с с к и й с и л л а б о т о н и ч е с к и й с т и х Система русского стиха, утвердившаяся со времен Ломоносова и Тредьяковского и господствовавшая до последнего времени — до Маяковского, — есть система силлаботоническая. Эта система характеризуется двумя основными признаками: во- первых, ритмическая кривая материализована в слоговом строении речи и, во-вторых, ритмический ряд интенсив совпадает с интенси­ вами разговорной речи. Поэтому при изучении нашей силлаботони- ческой системы приходится иметь дело не с чистой ритмической речью, а с неким ее субстратом, выраженным в слоговом ряде.

2 5