Новый ЛЕФ. № 4. 1927

Борьба с „двухмерностыо“ в театре обращается в погоню за мишурной фееричностью (да и мишурной ли? Оцените-ка „октябрь ­ ский“ гардероб Анны Андреевны! Оцените „динамические“ воско­ вые куклы!). Слышатся уже определенные подталкивания когда-то левого театра в сторону „симфоний“ , — д е л а е т с я в с е з а в и с я ­ щ е е д л я т о г о , ч т о б ы с г р у д и т ь в о ч е н ь н е м н о г и е , п о ­ с т а в л е н н ы е в и с к л ю ч и т е л ь н о е п о л о ж е н и е т е а т р ы в с е б о г а т с т в о к р а с о к , з в у к о в , б у т а ф о р и и , чтобы еще более похожи были эти капища на храмы для молящихся, куда бы не только стекались (кто? трудящиеся со всего СССР?) для отдыха (от ноты Чемберлена? от режима экономии? от Нанки­ на?), но и съезжались бы червонные „верующие“ для утончен­ нейших переживаний. Невольно вспомнишь вещие (зло-вещие) слова на эту тему од­ ного из самых яростных противников „театра О ктября“ , а ныне одного из преданнейших созерцателей искусства Мейерхольда, сказанные на одном из диспутов. „Театр, — пел в 1920 году этот противник, ныне друг , — есть искусство синтетическое: он берет все самые эффектные движения, танцовальные, все тембры человеческих голосов , театр танцует, поет на меняющихся цветных тонах п р и п о м о щ и т о й ж е в а ­ ш е й ф а н т а з и и “ ... Вот в том-то и дело, друзья, что не „при помощи той же фан­ та зи и “ (это бы и дешево и сердито), а при помощи „все той ж е “ ... кассы, на аншлаге коей значится: режим, еще раз режим, и еще раз режим. И для кого, вдобавок? Для „млеющих“? Работники так называемого нового искусства выкинули когда-то лозунг: „театр на улицу !“ Это означало не только „ м а с с о в ы е д е й с т в а “ , от которых люди „надоевшего митинга н а п р а с н о отшатнулись, з а м е н и в и х р е л и г и о з н о- б е з д е й с т в е н н ы м х о ж д е н и е м п о у л и ц а м , но и всяческое вообщ е приближение к массам, использующим театр как р е ж и с с и р у ю щ е е б ы т о - н а ч а л о . В частности это означало: развитие так называемого самодеятельного театра , передвижных театральных мастерских, круж ­ ков сценического действия (не драмкружков). О т у л и цы д о н и ­ з о в о г о к л у б а . Целая гамма действенной закалки человека класса с помощью искусства. Люди стремились средствами искусства оборудовать революцион­ ную „у л и ц у “ , — законное желание, не правда ли? Зачем же еще искусство существует? — отсюда и тогдашнее стремление в о з ­ м о ж н о о б л е г ч и т ь н а ш п р о ф т е а т р к а к п о к а з а т е л ь ­ н ы й , стремление п р и б л и з и т ь е г о к „ у л и ц е “ . Новый профессиональный театр , стабилизуясь вместе с „общ е­ ством“, не выдержал этой суровой марки и, равняясь постепенно на рентабельного потребителя, стал понемножку именно ему сбывать свое профмастерство. Ныне „левый“ некогда театр уже не хочет больше иметь д ело с революцией к а к с у л и ц е й (против революции к а к т е м ы он и сейчас ничего не имеет),-— больше того: отказы- 14