Новый ЛЕФ. № 4. 1927

То же, что и производственники вообще. ГІр о и з в о д с т в е н н и - ч е с т в о с л о в а (Третьяков). П р о и з в о д с т в е н н и ч е с т в о ж е с т а и вещи (Мейерхольд). Замену старого психологизма утилитарной б и о-м е х а н и к о й . П араллельно с театром Мейерхольда действует 1-й рабочий театр Пролеткульта (Эйзенштейн). „М ексиканец“ , „На всякого мудре­ ц а “ , „Слышишь, Москва“ , „П ротивогазы“ — лучшие его работы (1921 — 1924 ) . Любопытно, что судьба театра Пролеткульта примерно такая же, как и театра Мейерхольда. Пресса замалчивала его вплоть до... торжественного посещения театра Ю. Лариным. Каждый театр про ­ ходит через своего мецената. Ненависть внезапно превращается в любовь (судьба Мейерхольда), а потом и в равнодушие (Пролеткульт) . Судьба оберегла Мейерхольда от равнодушия. Д ело н е в том, конечно, что он начал потрафлять на мещанина, — т. е. н е т о л ь к о в т о м , — но дело и в исключительной квалифицированности Мейер­ хольда. Скат к мещанину, которому „митинг н адо ел “ , начинается у Мейерхольда с „Леса“ . Н а ч и н а я с „ Л е с а “ — мы уже писали это — м о ж н о и в т е а т р е М е й е р х о л ь д а с п а т ь . С „Л еса“ же начинает Мейерхольд и получать дотации. Правые еще продол ­ жают поругивать неспокойного режиссера, но ведь признание — лишь дело времени. З а ч е м к а л е ч и т е к л а с с и к о в ! — возмущаются правые, хотя калечить начал ещ е Третьяков, — но правые, как и в отношении прорыва рампы, незаметно для самих себя свыкаются и с этим нов­ шеством. Смиряются и привыкают. И даже в х о д я т в о в к у с . Проходит всего два года ( 1 9 2 4— 1926 ) , и сам Луначарский, а за ним и Кугель и другие, примиряются и с маленьким прорывом рампы и с изрядным „надругательством“ над Гоголем. Настолько примиряются, что даже апплодируют, когда Маяковский, по-своему заостряя вопрос, публично заявляет, что в новейшем „Р еви зор е“ ещ е „слишком мало отсебятины“. История с быком повторяется... Ты победил , галилеянин!.. Впрочем, кто тут кого п о б е д и л— это ещ е очень большой во ­ прос. Было какое-то взаимодействие приемов и вкусов. Т е а т р О к т я б р я ш л и ф о в а л с я о н э п , — н э п п р и в ы к а л к О к т я ­ б р ю . С р е д н я я р а в н о д е й с т в у ю щ а я п р и ш л а с ь н а м е ­ щ а н и н е . В угоду неомеіцанину — театр , стыдясь своей минутной оголен ­ ное™ , пытается восстановить утраченный приличный вид. В угоду ему — эти стыдливые прожекторы над сценами разлиренной любви или эстетного жаления (в „Рычи -Китае“). В угоду мещанину наших дней, желающему просто „м леть“ , даже в воинствующем по инерции р еп ертуаре— некогда революционизировавшие театр конструкции о б ­ ращаются в собственную противоположность: обволакиваются гро­ моздкой бутафорией , вырождаются в роскошно-нелепую декорацию , крикливо демонстрируя последышное эпигонство вчерашних нова­ торов . 13