Новый ЛЕФ. № 11. 1928

или: «Различают несколько видов композиции. Но для фотографа ин т е - р е с н ы главным образом два вида: композиция л и н е й н а я и композиция т о н а л ь н а я и т. д. (Он же, стр. 339.) Ограничиться «гармоничным расположением пластических форм» и композиций, принятых только в живописи, вместо того, чтобы использовать все существующие достижения светописной и компо- зиционной техники, дать фото-картину, вместо того, чтобы дать снимок, отвечающий требованиям документа, иллюстрирующего или регистрирующего факт,—вот чему учат руководящие статьи «Со- ветского фото», объединенные громким заголовком «Пути фото- культуры». Мало того, новоиспеченные фото-ахрровцы удосуживаются про- вести ту мысль, что фотография служит только для того, чтобы передавать новый вариант зрительно-вкусовых ощущений «худож- ника», доставлять зрителю «удовольствие», создавать у него «при- ятное впечатление» об объекте. Этому заключению, может быть, никто бы и не поверил, если бы нельзя было бы сослаться на дру- гого мудреца, в своих рассуждениях договаривающегося, что: « К о н е ч н ы й р е з у л ь т а т в с е х ф о т о г р а ф и ч е с к и х п р о - ц е с с о в сводится к тому, чтобы вызвать в зрителе б о л е е или м е н е е при- я т н о е в п е ч а т л е н и е » , и повторяет: «...н е у т о м и т е л ь н о е д л я че- л о в е ч е с к о г о г л а з а и п р и я т н о е в п е ч а т л е н и е » . («Советское фото», стр. 161.) Это из статьи Н. Петрова «Рациональное применение объек- тива». Нечего сказать—рациональное применение объектива! А что статья не является индивидуальным взглядом автора, приводим официальную справку. В отделе «Переписка с читателями» («Со- ветское фото» № 2) на вопрос читателя А. Вершинина (Чита): «Чем руководится редакция, помещая на страницах «Советского фото» те или иные иллюстрации?», редакция отвечает: „В нашем журнале помещаются, главным образом, такие фотографии, по которым советский фото-любитель может ч е м у - л и б о поучиться, или же такие, которые могут д о с т а в и т ь советскому зрителю х у д о ж е с т в е н - н о е у д о в о л ь с т в и е " . Далее: Фотограф, приближаясь к методам научного исследования, выхо- дит за пределы обычной съемки: фиксирует детали, незамечаемые в быту или недоступные невооруженному глазу. Фотограф же «ху- дожник», приноравливаясь к требованиям несовершенного челове- ческого зрения, детализированной съемки избегает абсолютно. Та- кая фальсификация живописи лишает возможности «объективом арестовывать факт», досконально в подробностях ранее ускользав- ший от нашего внимания. Это особенно легко проследить на портре- туре, как области обособленной и до сего времени находящейся в