Новый ЛЕФ. № 11. 1928

монополии «художественников». Известно, что так называемая ис- следующая фотография не боится некоррегированной оптики (рез- ко работающей), которая уподробнивает портретное изображение (судебные и медицинские снимки). Только в художественной пор- третной фотографии властвует притушенный свет и смазанные обоб- щенные лица. (Так именно сняты писатели, выставленные в фото- графии Леонидова на Тверской.) Эстетика станкового изобразительства тут продиктовала свои «трошинские» нормы: человеческое тело—суть устойчивый пласти- ческий материал. А посему лицо—пластическая маска, которая де- стандартизуется в рамках легких отклонений по своему первооб- разу—Аполлону и Венере. Отсюда со времени существования в искусстве таких показательных производителей и бытует эстетиче- ская традиция—лесть оригиналу. Она выражается различно: то в придании лицеприятной «красивости» (ретушь), то в импрессионист- ской недоговоренности (наппельбаумщина), то в слабой модуляции светотени («мягко-рисующая оптика»)—фото-Карьеры, фото-Уист- леры). На этом основании портретную характеристику не принято оп- ределять субъективными качествами фактуры кожи снимающегося. Оттого и особенности лица оспенного или веснущатого при «ху- дожественной» съемке рискуют навсегда остаться незапечатленными. Членами-ревнителями «О-ва развития эстетического вкуса у про- летариата» на этот случай сочинены даже специальные правила: «При съемке веснущатых, красных лиц необходимы ортохроматиче- ские пластинки и светофильтр, так как на обыкновенных пластинках вес- нушки получаются в виде очень заметных черных точек». (А. Донде, «Фо- тографические беседы», «Советское фото», 1927 г., стр. 114—119). Тоже и по отношению «к лицам с голубыми и синими глазами». Немудрено поэтому, что А. Родченко, снимавший Н. Асеева и не посчитавшийся с цветом его глаз, не мало огорчил рецензента упоминаемого фото-журнала. А для того чтобы в будущем «воля фотографа не могла стол- кнуться с волей модели», каждому снимающему настойчиво реко- мендуют: — «Прежде всего попытаться занять модель p à 3 r oBo p oM, с о о т в е т - с т в е н н о с т е п е н и ее р а з в и т и я , установить на ее лице естественное, ненатянутое выражение» (там же, стр. 114—119). Словом, как говорят провинциальные фотографы: «Сделайте ин- теллигентное выражение лица». Только ни в коем с.чучае не по- двигать аппарат близко, так как: «При большом приближении к модели нос может оказаться преуве- личенным... Чтобы придать естественность в позе руки, полезно дать ей опо- ру (придерживая, например, шейную цепочку, заложив руку за жилет и т. п.). Не следует соединять обе руки, иначе все десять пальцев произво- дят неприятное впечатление...» (там же, стр. 114—119).