Новый ЛЕФ. № 11. 1928

понять н а з н а ч е н и е способен не любительствующий фотограф— «щелкач» а только фотограф-общественник, фотограф-публицист, для которого определение содержания (темы) снимка является не самоцелью, а средством сделать определенную общественно-полез- ную работу. Нужен фотограф-публицист, которого отличает умение толко- вать тему. Умение своевременно изменять метод толкования темы отличает леф-фотографа. Фотография как фиксатор жизни, документатор эпохи, иллю- стратор печати, организатор агит-пропаганды (фото-плакат, фото- реклама, фото-газета и др.) в руках фотографа мощное орудие бытостроительства. Но чтобы наиболее совершенно овладеть этим орудием, необ- ходимо максимально использовать специфику технических качеств фотографии. Это тем легче и успешнее достигается, чем меньше остается места для «творческого», «жреческого» отношения к фотографии, чем быстрее идет преодоление всяких эстетических традиций за счет изучения всех последних научных достижений фото-оптики и химии. В своей работе, например, леф-фотограф не должен подчинять объектив аппарата только личным зрительным представлениям об объекте («как видит мой глаз»), а использовать все ему (объекти- ву) присущие свойства. Известно, что такой несовершенной системе объектива, как человеческий глаз, совсем недоступно применение широких углов зрения. Глаз видит всего около 30°, объектив же гораздо шире: от 60° и более. Поэтому объектив, предоставленный сполна самому себе для выполнения прямых обязанностей, при всей своей «объективной» беспристрастности, показывает нам внешний мир в довольно не- обычном виде. А по отношению к иллюзорно-трехмерному про- странству это чаще всего резко измененная перспектива. Рутинеры от фотографии, механически перенесшие понятие о перспективе из классиков живописного станковизма на свои фото- полотна, конечно, не могут согласиться с тем, что законы графи- ческой перспективы действуют только в начертательной геометрии, но никак не в фотографии. И поэтому в своих «теоретических» проповедях (предназначенных, кстати, для массового фото-молод- няка) они спешат^прописать рецепты, вроде такого: «В снимке, являющемся с т р о г о п е р с п е к т и в н ы м и з о б р а - ж е н и е м, соблюдение правильного расстояния очень важно. Фотографу ре- комендуется во и з б е ж а н и е п е р с п е к т и в н о г о и с к а ж е н и я не п о д х о д и т ь с аппаратом б л р ж е трехкратной высоты или ширины или диаметра снимаемого предмета» (Художник Н. Трошин, «Пространство и фо- тография», «Советское фото», № 5 1928 г., стр. 205). 1 Или дилетант вроде писателя Л. Леонова, для которого фотография наравне с резьбой по дереву — только «лучший отдых» после изнуряющего «творческого» труда художника слова... (см. «Писатели о себе», «30 дней», 1927 г.).