Мир искусства. Том восьмой. №№ 11 – 12. – 1902

ност ь мелодііі , заключающаяс я в ъ под - бор Ъ этих ъ отношенііі , в ъ других ъ ис - кусствах ъ являетс я намъ , то как ъ идеа - лизація , т о как ъ типичность , т о как ъ стилизація , т о как ъ схематизація . В ъ „Остров Ъ Смерти " А . Беклина , нас ъ поражает ъ соотвЪтстві е межд у фигуроіі , запахнутоі і в ъ бЪлу ю одежду , скалами , кипарисам и и мрачным ъ небом ъ (а по другом у варіант у заревым ъ фономъ) . Зтим ъ выбором ъ тольк о опредЪленных ъ предметов ъ выражаетс я стремлені е вы - разит ь н Ъ ч т о однородное . Ины я кра - ски, ины е тон а возбудил и - бы в ъ нас ъ чувств о неудовлетворенности ; этанеудо - влетворенност ь совпала-б ы с ъ неудовле - творенностью , возбужденноі і необосно - ванным ъ переходом ъ в ъ другоі і тонъ . В ъ послЪдне е врем я вс е больш е и больш е увеличиваетс я эт а щепетильност ь к о всевозможным ъ диссонансамъ . ЗдЪс ь мы переносим ъ нЪчт о присуще е музык Ъ н а другі я искусства . Этот ъ перенос ъ опят ь таки зависит ъ от ъ вс е большаг о рас - пространені я музыки , а такж е от ъ влія - нія ея на другі я нскусства . В ъ X I X сто - лЪті и музык а развнвалас ь быстр о и мощно . Тепер ь он а невольн о обращает ъ на себ я вниманіе . О н а в л і я е т ъ . Являетс я невольна я мысл ь о даль - нЪііше.ѵіъ характер Ъ этог о вліянія . Не бу - дутъ-л и стремитьс я всЪ форм ы искус - ства вс е болЪ е и болЪ е занят ь мЪст о обертонов ъ по отношеиі ю къ основном у тону , т . е. музыкЪ ? Но будуще е неизвЪстно.. .

ъернутьс я к ъ религюзном у понима - нію дЬііствительности . Музыкальност ь современных ъ драмъ , их ъ с и м в о - л и 3 м ъ не указывает ъ - ли н а стремле - ніе драм ы стат ь мистеріеіі ? Драм а вы - шла из ъ мистеріи . Еі і сужден о вер - нутьс я к ъ неіі . Раз ъ драм а приблизитс я къ мистеріи , вернетс я к ъ неіі , он а не - минуем о сходит ъ с ъ подмостков ъ сцен ы и распространяетс я в ъ жизнь . Не имЪ - емъ-л и мы здЬс ь намек а н а превращ,е - ніе жизн и в ъ мистерію ? Не собираютс я - ли в ъ жизн и разы - грат ь нЪку ю всесвЪтну ю мистерію.. . Оиера , и в ъ особенност и Вагнеров - ская , т а же драма . В ъ этоі і драм Ъ му - зыкальност ь выступает ъ н а первыі і планъ , не в ъ побочномъ , а в ъ собствен - ном ъ смыслЪ . В ъ Вагнер Ъ мы имЪем ъ музыканта , впервы е сознательн о про - тянувшаг о рук у трагедіи , какъ-б ы в ъ цЪлях ъ облегчені я послЪднеі і е я эво - люці и ь ъ сторон у музыки . ВслЪд ъ з а Вагнеромъ , ещ е музыкантомъ , появля - ютс я драм ы Ибсена , еще поэта , но уж е стремящагос я к ъ музыкЪ . Вагнеръ—му - зыкантъ , снизошедші й до поэзіи , Иб - сенъ—поэтъ , восшедшіі і к ъ музыкЪ . Об а они в ъ значительноі і степен и протя - нул и мост ъ от ъ поэзі и к ъ музыкЪ . Каждо е музыкально е произведені е состоит ъ из ъ ряд а колебаніі і звуковъ ; мелодичност ь этих ъ колебаніі і опредЪ - ляетс я простотоі і их ъ отношенііі . В ъ музык Ъ н е допустим о всяко е отношені е колебанііі . Необходим ъ выбор ъ сред и безконечн о разнообразных ъ отношеніі і тольк о весьм а простыхъ . Выразитель -

БорнеЪ БугаевЪ.