Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

летантизмѣ, дѣлаемы е г-ном ъ Рѣппным ъ „Міру Искусства" , вызываіот ъ одно лишьнедо - умѣніе и нам ъ в ъ свою очеред ь было б ы очеп ь интересн о знать , г д ѣ т ѣ научны е труд ы і і магистерскі я диссертаціі і п о „псторіі і худож- никовъ", которы е позволяют ъ самом у г . Р ѣ - шін у писат ь 0 вопросах ъ искусства ? Съ великоі і горесть ю смотрим ъ м ы как ъ г-нъ Рѣпин ъ унііжает ъ себя , жела я в о что - бы-то н и стал о уколот ь „Мір ъ Искусства" . Дл я этоі і цѣли он ъ даж е н е стыдитс я пріі - бѣгать к ъ жалким ъ пріемам ъ тог о пасквп - лянта , которы й в ъ сво е врем я вызвал ъ все - обіце е негодовані е некрасивым и намекам и п о адрес у самог о г . Рѣпина. Неужел и профес - соръ н е замѣчаетъ , чт о грубым ъ своим ъ тоном ъ он ъ вредит ъ тольк о самом у себѣ и возбуждает ъ искренне е сожалѣніе , так ъ как ъ нѣтъ грустнѣе зрѣлищ а как ъ несдер - жанно е поведеиі е человѣка, снискавшаг о все - обще е уваженіе . Йтак ъ г-н ъ Рѣпинъ, с ъ искривленным ъ отъ злоб ы лицомъ , защищает ъ „академиче - скій" рисунок ъ п ег о достойных ъ представи - телеіі . У нег о настольк о атрофировалос ь жіі - вое, непосредственное , отношені е к ъ искус - ству, чт о он ъ даж е н е понимаетъ , как ъ эт о мы можем ъ „ставит ь н а одн у доску " „япон - ское и эллинско е искусства , Фр . Гальс а и Рембрандта , Сомов а и Сѣрова, Малютин а и Малявина , Алекс . Бену а и Бенара" . Н а „одн у доску " этих ъ художников ъ м ы никогд а н е ставили , а есл и сопоставлял и их ъ пмена , т о вовсе н е потому , чт о находпл и их ъ талант ы равноцѣнными , а потому , чт о замѣчал и в ъ творчоствѣ в сѣхъ их ъ біені е ЛІИЗНИ , дыха - ніе одног о I I тог о ж е живаг о искусства . Пре - возносимые-ж е г-ном ъ Рѣпі іным ъ Фортун и і і Меіісонь э своим и „очаровательным и бездѣ- лушкаміі " доставляли , положимъ , н е мал о удовольстві я парижском у „полу-свѣту" и вся - ческим ъ меценатамъ-банкирамъ , а такж е про - іізводііл и но малы я колебані я іі а художоствоп -

ноі і бііряг ѣ Парижа , н о настояіце е француз - ское искусство , искусств о Делакруа , Миллэ , Монп э I I Піовпса , породивгае е цѣлыіі мір ъ новыхъ , свѣяѵпхъ и прекрасных ъ ощз ^щенііі , зрѣло и создавалос ь медлонно , в ъ тишіінѣ, доставля я отрад у лііш ь маленьком у круг у лицъ , полных ъ энтузіазм а п о отношепіі о к ъ истіінном у художествепном у творчеству . Еслк - же топерь , отъ произведоніі і этпх ъ самых ъ ху - дожнііковъ , пз ъ которых ъ одні і уж е давп о уморли , а другіе—стал и сѣдовласыміі старцамп , богатѣіотъ разны е торговц ы „улнц ы Лафптъ" , то эт о происходит ъ лиш ь потому , чт о ЖІІ - вое творчеств о названных ъ художниковъ — наконец ъ проникл о в ъ толп у ліобителеі і искус - ства, п добилос ь такпм ъ образом ъ всеобщаг о признанія . Г-нъ Рѣпин ъ заявил ъ намъ , что Фортуни рисовалъ лучгие, чгъмъ Веласкесъ, а Брюлловъ егце лучше, и думалъ , чт о подтвердил ъ этот ъ абсурд ъ своим ъ наивным ъ указаніем ъ н а „ног и кузнеца " в ъ одноі і из ъ картіін ъ вслі і - каг о испанца . В ъ лучгапх ъ коллекціях ъ кар - тин ъ Фортуни , принадлежащих ъ Стюарт у п Мадразо , м ы могл и б ы указат ь профоссор у н е мал о „ногъ " и „головъ " Фортуни , которы е н е п хвалил ъ б ы даж е сам ъ г . Рѣпинъ, н о вѣдь нельз я ж е продолжат ь этот ъ смѣхотворпыі і дѣтскі і споръ ! Что-ж е доказал ъ г . Рѣпіпіъ? Веласкос ъ с ъ одноі і сторон ы выш о в сѣхъ академііі , а с ъ другоіі—он ъ рпсует ъ хуя« е Фортуни.Какоі і я?е изъэтог о ВЫВОДЪ?ЧТОМОЯІНО рисоват ь плох о и быт ь выш е в сѣхъ академіі і міра ! М ы с ъ этим ъ согласитьс я н е моягемъ , ибо м ы всегда отстаивал и и будем ъ отстаіі - . ват ь прежд е всег о хорошііі , пндивидуальпыі і и мастерскоі і рисунокъ . Въ усі ідчі івых ъ потугах ъ МеІІсопь э і і в ъ изрядном ъ фокусничані и Фортун и ест ь боль - шое техническо е совершенство , н о нгъгпъ бу- дущаго, нѣтъ тѣхъ зеренъ , которы я могліі-б ы дат ь ростки , нѣтъ тог о живительнаг о духа , которыі і двпгаот ъ и обновляет ъ і іскусство .

2 6