Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

суховатое , болѣе куріозное , чѣмъ прекрас - ное , но по крайне й мѣрѣ мал о извѣстное. І^]сли бы поставит ь правилом ъ дават ь не бо - лѣе одно й симфоніп , одног о концерт а и од - ной увертюр ы Бетховена , открылос ь бы мѣсто хот я бы дл я немногих ъ произведені П ХЛІП и отчаст и ХѴ П вѣка. Затѣмъ новѣйпіа я му- зыка , которо й я вообщ е не поклонникъ , все - так и заслуживает ъ бЬльшаг о вниманія . Не на - зову ии одног о композитор а из ъ нынѣ живу - щих ъ и все-так и отмѣчу, как ъ мы отстали . Как ъ мал о мы до сих ъ пор ъ знаем ъ Брамса , Раффа , Лало , как ъ недавн о лиш ь вспомнил и Цезар я Франк а и Сметану , как ъ несправед - лив о забыл и Рубинштейна , как ъ упорн о игно - рируем ъ Фолькмана , котораг о нѣкогда играли , и Антон а Брукнера , з а котораг о ещ е и не принимались , тогд а как ъ в ъ ^"'ермані и он ъ дал ъ повод ъ к ъ цѣлом у расколу : ест ь парті я Брамс а и парті я Брукнера , как ъ нѣкогда был и шуманист ы и мендельсонисты . Не при - нималис ь мы такж е и з а многих ъ интересных ъ современниковъ , но я в ъ этот ъ рааъ , как ъ ска - зано , возвыша ю голос ъ тольк о з а умершихъ . Дл я открыті й остаетс я мѣсто и в ъ самыхъ , по- видимому , извѣстныхъ странахъ . Казалос ь бы , кого другого , а ПІуман а мы тверд о выучили , но и в ъ самом ъ Шуман ѣ мы повторяем ъ все одн и и тѣ-же нумера , обход я из ъ сим - фоні й величайшія—втору ю и третью , игра я на фортепіан о всегдаконцертъ , анеО- дурны й СопсегІ8иіск или В-мольно е Аллегро , игно - риру я Меесинскуіо Невѣсту, Гермпна и Доро- тею, Юлія Цезаря, словомъ—вс ѣ увертюр ы кромѣ одно й ил и двухъ. 0 Берліоз ѣ лучш е молчать : есл и в ъ самом ъ д ѣ лѣ так ъ трудн о или дорог о ил[ѣть достаточны й хоръ , то уж е так ъ и быт ь повторяйт е вс ѳ ту-ж е ЗутрЬопіе ^сшІазЩие, ие давайт е ни Те Веит'а, ци Реквіема, ни Ромео, ни Фауета. З а русских ъ я не виж у надобност и заступаться ; дл я них ъ ест ь спѳ - ціально е учреждені ѳ в ъ лиц ѣ „русских ъ кон - цертовъ " г . Римскаго-Корсакова .

силамъ . К ъ счастью , в ъ Петербург ѣ ест ь полна я возможност ь Музыкальном у Обществ у дѣлиться бременем ъ с ъ другпмиучрежденіями . Есл и ему трудн о дават ь сочинені я хоровыя , пуст ь оно дает ъ их ъ изрѣдка; есл и ему со - всѣмъ невозможн о дават ь хор ы а сареПа , пуст ь оно предоставит ъ этз' област ь Придвор - ной Пѣвческой Капелл ѣ и другим ъ образцо - вым ъ регентским ъ хорамъ . Остаетс я вс я ин - струментальна я музыка . Кром ѣ оркестра , ка - мернаг о ансамбл я и соло приходитс я еще вспо - мнпт ь объ органѣ. Больша я зал а Консерваторі и замыкаетс я сцено й и поэтом у орган ъ стоит ъ в ъ малой , не может ъ ни звучат ь как ъ слѣдуетъ, ни принимат ь участі е в ъ больщнх ъ вокально - инструментальных ъ сочиненіяхъ , то - ест ь именн о тамъ , г д ѣ ѳму быт ь должно . Это бѣда непоправимая . Но в ъ концѣ концов ъ остаетс я репертуар ъ орган а соло . Можн о слушат ь Баха , Букстегуд е и Фрескобальд и и в ъ мало й з алѣ, г дѣ полны й оргац ъ давит ъ свое ю массо й и раз - дражает ъ крикливость ю регистровъ , разсчи - танных ъ на обширны я помѣщенія . Не хотит е миритьс я с ъ этим и недостатками,—продолжай - те не дават ь органных ъ вечеров ъ и ограничь - тесь, как ъ теперь , квартетом ъ и оркестромъ . Боздержус ь отъ имен ъ новыхъ , и покажу , чт о и классики , занимающі е первы я мѣста в ъ учеб - никахъ , нам ъ в ъ сущност и мал о извѣстны. В сѣ мы знаем ъ имен а Гайдн а и Моцарта , но немногі е помнятъ , каку ю пропаст ь сим - фоні й написал и тот ъ и друго й и како е ни - чтожно е числ о их ъ доходит ъ до публики . А увертюр ы Глука ? а оркестровы я сюит ы Баха ? а концерт ы ег о и Генделя ? а балетны е нумер а в ъ оцерах ъ Люлл и и Рамо ? Десят и симфонических ъ собрані й в ъ год ъ мало , чтобы познакомит ь публик у со всѣмъ этимъ , а в ы ещ е уменьшает е мѣсто слишком ъ частым ъ повтореніем ъ вс е одних ъ и тѣхъ же Бетховеновъ . Спасиб о и з а то , чт о из ъ самаг о Бетховен а в ъ нынѣщнем ъ год у дал и увертюр у 2іш- \Ѵеі1іе (іей Наизез , сочинеці е

б б