Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

Нѣекольк о елов ъ о программах ъ еимФоничееких ъ еобрані й Руеекаг о Музыкальнаг о Общѳетва .

Императорско е Русско е Музыкально е 06 - щество , как ъ в с ѣ концертны я и театральны я предпріятія , поставлен о в ъ альтернатив у илп дават ь старье , излюбленно е публикой , ил и дѣлать программ ы „интересныя" , то-ест ь из ъ произведені й замѣчательныхъ , но малоизвѣст - ныхъ , и тогд а жертвоват ь матеріально ю вы - годой . Ибо чѣмъ интереснѣе программ а в ъ смыслѣ новизны , тѣмъ меньш е будет ъ желаю - щих ъ ее прослуніать , так ъ чт о „народна я муд - рость " заурядных ъ любителе й может ъ сло - жит ь поговорку : чѣмъ интереснѣй, тѣмъ скучнѣй. Программ а „интересная " дл я истин - ныхъдрузе й искусств а и скучна я дл я толп ы не ест ь программ а искліочительн о из ъ веще й девятнадцатаг о вѣк а, а тѣмъ пач е вчерашних ъ новинокъ : дѣло не в ъ хронологіи . „Новымъ " в ъ смыслѣ интерес а и поучительност и может ъ быть и старое . Дл я в сѣхъ нас ъ Бах ъ новѣе Бетховена , как ъ сорок ъ лѣтъ том у назад ъ при открыті и Музыкальнаг о ОбществаГайдн ъ и Мо- царт ъ дл я многих ъ был и новѣе Беллин и и Доницетти . Дават ь это ново е можн о тольк о съ тѣмъ, чтоб ы игнорироват ь заурядну ю пу - блику . Обыкновенн о говорятъ , чт о Бетховен ъ дол - жен ъ быт ь ядром ъ репертуара . Иногд а упрека - ютъ программ ы в ъ томъ , чт о Бетховен а слиш - ком ъ мало ; иногд а утверждаютъ , чт о кон - цертно е учрежденіе , себ я уважающее , обязан о в ъ кажды й сезон ъ исполнят ь девятую (другі е дозволяют ъ поочередн о дават ь один ъ год ъ

девятую, а друго й - большу ю мессу). Таког о критика , которы й находил ъ бы , чт о творц а „Фиделіо " исполняют ъ очен ь часто , я что-т о не встрѣчалъ. Виноватъ : одног о знаю , и этот ъ один ъ был ъ я . Никогд а мой голос ъ не был ъ въ тако й степен и гласом ъ вопіющаг о в ъ пу - стынѣ. Может ъ быть , в ъ Германі и мен я растерзал и бы ил и забросал и бы гнилым и яблокам и з а мою ересь,—в ъ Россі и прост о ни - кто не прочелъ ; осталос ь по-старому . Ни в ъ сужденіях ъ 0 Бетховенѣ, ни в ъ практиче - ском ъ к ъ нем у отношені и со сторои ы состави - теле й программ ъ н е воспослѣдовал о реакціи . Въ накладѣ, конечно , осталис ь період ы до - и послѣ-бетховенскій . Есл и дл я времен и послѣ Бетховен а и был о в ъ послѣднія тридцат ь лѣтъ сдѣлано кое-что , то в сѣ предъидущі е період ы такъ-ж е неизвѣстны теперь , как ъ был и в ъ концѣ пятидесятых ъ годовъ . Был о бы ребяче - ством ъ винит ь в ъ этом ъ одн о Музыкально е Общество . Чтоб ы внолнѣ очистит ь себ я перед ъ исторіей , оно должн о был о бы кром ѣ инстру - ментальнаг о род а культивироват ь вокальный , значитъ—во-первыхъ , дават ь ораторі и духов- ны я и свѣтскія, кантат ы всевозможных ъ на - именованій , хор ы с ъ сол о и без ъ соло , вс е это с ъ инструментальпым ъ сопровожденіемъ , во-вторыхъ , принятьс я „всерьезъ " з а непоча - тое колоссально е царств о вокально й музык и а сареііа . Такі я комбинированны я задач и в ъ теорі и лежат ъ н а немъ , то-ест ь вытекают ъ из ъ ег о устава , но н а практик ѣ ему н е по

65