Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

— собственным ъ умомъ или искусством ъ ре- жиссера . Но думаю , что если бы въ немъ не быломатеріал а для восприняті я режиссерских ъ требованій , то ничег о бы и пе вышл о изъ всѣхъ усплі й его руководителя . Недавн о въ „Русскоі і Мысли " один ъ театрал ъ заявилъ , что онъ истинну ю гепіальност ь отдѣльныхъ исполнителеі і предпочитает ъ блестящем у ан- самблю Худояіественнаг о театра . В ъ примѣр ъ автор ъ прнводит ъ Росс и и Сальвини . Я готовъ , съ свое й стороны , за этих ъ двух ъ трагпков ъ отдать вс ѣ московскі е театры , въ томъ числѣ и Малый . Но вѣдь геніев ъ у нас ъ нѣтъ, а потому не будем ъ о них ъ говорить . И все - таки то, что дѣлается въ частном ъ маленьком ъ театрѣ, это свѣжо, хорошо , сильн о и заслужи - ваетъ полнѣіішаг о вниманія . Репертуар ъ театр а гг . Немировича-Дан - ченко и Станиславскаг о мы можем ъ раздѣ- лить на двѣ рѣзко различающіяс я части : на репертуар ъ пьес ъ современных ъ и костюм - ныхъ или историческихъ . Надо сознаться , что перва я категорі я спектакле й несравненн о интереснѣе дл я насъ , чѣмъ вторая , потому что въ художественном ъ отнопіені и стойт ъ несравненн о выш е второй . Постановк а двух ъ таких ъ пьесъ , как ъ „Чайка " и „Дяд я Ваня", доказал а намъ , что мы ииѣемъ въ лицѣ руково- дителе й театр а первоклассных ъ режиссеров ъ въ лучшем ъ значені и этого слова . Простая , сѣ- рая, буднична я жизн ь чеховских ъ героев ъ прі- обрѣла въ ихъ постановкѣ тотъ жизненны й ко- лоритъ,которым ъ онаотличаетсяв ъ авторском ъ текстѣ. Текст ъ иллюстрированъ , но иллюстри - рован ъ тонко , нигдѣни одной черто й не выход я за предѣл ъ того рисунка , что намѣченъ Чехо - вымъ . „Театральны е эффекты " здѣсь так ъ стройн о слилис ь съ жизненностью,чтотрудн о опредѣлить , гд ѣ начинаетс я одно и гдѣ кон- чаетс я другое . Какънапримѣр ъ укажунапѣніе , которо е в ъ „Чайкѣ" несетс я съто й сторон ы озера , то усиливаясь , тозамолкая . Эго не ша- блонно е выть е опернаг о мотив а за кулисами , а

далекі е отзвук и пѣнія, доносимы е вѣтромъ. Когдан а сценѣАлександринскаг о театр а герой пьесы въ четвертом ъ актѣ побѣжал ъ стрѣлять- ся, я помн ю тотъ пеудоряіимы й хохотъ , кото- рый овладѣлъ иубликоіі ; и я помн ю ту гнс - тущую, мучительну ю тишину , котора я воца - ряетс я въ дупшо й залѣ театр а Каретнаг о ряда приуходѣ несчастнаг о юногаи въ свою комнату . Тутъ настроені е вызываетс я не одною пгроН, а совокупность ю цѣлоН массы условіН , кото- рыя создают ъ обіцую картину . Начина я съ ри- сунка пошловатых ъ темненьких ъ обоевъ , коп- чая порывам и вѣтра и тусклым ъ освѣщепіем ъ сцены, все настраивает ъ зрител я на воспри - няті е выстрѣла, являіощагос я не неожидан - ностью, как ъ это было въ петербургском ъ театрѣ, а неизбѣжным ъ иослѣдствіемъ преды - дущеЯ драмы . Постановк а „Дяд и Вани " и „Чайки"—эр а въ сценическом ъ искусствѣ. Желательн о было бы увидѣть на той-ж е сценѣ „Иванова " — тогда явилас ь бы вс я блестяща я трилогі я Чехова , выпукл о отразивша я въ себѣ вс е со- временно е іаесііи т ѵііае. Значительн о слабѣе стоит ъ въ Общедоступ - номъ театрѣ постановк а костюмных ъ пьесъ . Здѣсь илліостраці я текст а слишком ъ пестра , утомительна , нерѣдко противорѣчит ъ автор - скому замыслу . Чувствуетс я желані е во что бы то ни стало создат ь красиво е пятно , красиву ю композицііо , хотя бы въ ущерб ъ тексту . При этом ъ первыя картин ы кажутс я поставленным и иссравненн о тщательнѣе и детальнѣс, чѣмъ слѣдуіощія. Особепн о это замѣчается в ъ „Царѣ Ѳедорѣ Іоанновичѣ" и въ „ПІеНлокѣ" , гдѣ послѣднія картин ы прям о неудачпы . Точно режиссер ы утомились,истощивъвс ю своюэнер - гію на первы я сцены иьесы , и кое-как ъ до водят ъ ее до конца . „Междустрочна я иллюстрація " — вопрос ъ очень обоюдоострыН . Иллюстриру я межд у строк ъ то, что не договорен о авторомъ , надо въ то-же врем я не уклонятьс я ни на іоту

571