Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

ство, что на сценѣ не актер ъ Бурдюкъ-Кок - шайскій , а Иван ъ Ивановичъ . Этот ъ Иван ъ Иванович ъ должен ъ у хозяйк и поцѣловат ь руку , а не кланятьс я в ъ пусту ю стѣну: по крайне й мѣрѣ, рѣшительн о не имѣлъ этог о въ вид у авторъ . Впечатлительный , нервны й зритель , и тѣмъ пач е нервны й актеръ , будет ъ раздражен ъ таким ъ пріемомъ , которы й сдѣ - лал ъ нежелательны й дл я нег о перерыв ъ и ис - портил ъ настроеніе . Како е настроені е мыслим о у актера , когд а онъ слышит ъ подсказывань е из ъ будки , когд а каждо е ег о слово , котором у надлежит ъ вы - рватьс я из ъ души , сначал а выходит ъ из ъ суфлерско й дыры , а потом ъ уже механическ и имъ иовторяется ? Будка—величайше е ие - счасті е наше й сцены , будк а помогает ъ толь - ко распущенност и артистовъ , деморализиру - етъ ихъ . Наш и слабохарактерны е режиссер ы поддерживают ъ это возмутительно е учрежде - ніе, и не требуют ъ отъ артистовъ , чтоб ъ на генерально й репетиці и ея не было . Тамъ , на спектаклѣ, пуст ь гдѣ-нибудь незамѣтн о по- мѣстится суфлеръ , на случа й недоразумѣні я или остановки , но на генерально й ренетиці и его быт ь не должно . Посмотрит е н а наш и первы я представленія , даж е на образцовых ъ сценахъ . В ъ Александринском ъ театрѣ и даж е в ъ Малом ъ в ъ Москвѣ зачасту ю на первом ъ иредставлені и суфлер а слышнѣе, чѣмъ артистовъ . Это отвратительно , и это одно не дает ъ возможност и сосредоточитьс я исиолнител ю н а роли . Можн о был о бы без ъ конц а говорит ь объ условностях ъ сцены , о томъ , как ъ дик о пони - маетс я актерам и „монологъ" , как ъ они пута - ютъ это поняті е съ понятіем ъ о рапортѣ ; как ъ традиці и сцен ы заставляют ъ іп§'ёпи е вѣчно улыбатьс я и прыгать , а отц а семейств а на - дѣвать на себ я сѣдой парикъ , так ъ как ъ отцы должн ы быт ь несомнѣнн о сѣдыми; как ъ со - П.

сцеыу , совершающуюс я в ъ это й комнатѣ, сго поразит ъ безсмысленност ь обращені й к ъ это й стѣнѣ, какія-т о подмигивані я в ъ ея сто - рону . Никт о не разговариваетъ , сто я друг ъ перед ъ другомъ , как ъ это бывает ъ въ жизни, — всѣ поворачиваютс я профилем ъ друг ъ к ъ друг у и опят ь смотрят ъ в ъ ту-ж е таинствен - ную стѣну. И чѣмъ бездарнѣе , чѣмъ ру - тиниѣе актеръ , тѣмъ болѣе онъ поворачиваетс я къ зрительно й залѣ, тѣмъ больш е онъ гово- - рит ъ в ъ публику , тѣмъ усиленнѣе онъ под - мигиваетъ . Есл и вы посмотрит е н а игр у нашнх ъ артистов ъ изъ-з а кулисъ , через ъ от- воренну ю дверь , или в ъ пролет ъ межд у нама - леванным и деревьями , изображающим и садъ , вамъ покажется , что перед ъ вам и сумасшед - шіе . Вѣдь н е может ъ же здравомысля - щій человѣкъ стоят ь лицом ъ в ъ глуху ю стѣну, а молоденька я дѣвушка отбѣгать отъ него кажду ю минут у но стѣнкѣ и снова к ъ нему возвращаться , поглядыва я то на него , то на стѣну? А межд у тѣмъ публик а это ви - дит ъ и считает ъ это вполнѣ естественным ъ и нормальнымъ . Есл и сказат ь объ этом ъ старом у театралу , онъ возразитъ , чт о это мелочь , чт о дѣло не въ этих ъ условностяхъ , а в ъ томъ , чтобыхо - рош о играли . Но хорош о играт ь — значит ъ играт ь иравдиво , передават ь в ъ художествен - ныхъ образах ъ жизнь . Как ъ же можн о нередават ь ее правдиво , есл и вы навязывает е исполнител ю всевозможны я условност и иза - ставляет е имъ иодчиняться ? Съ самаг о выход а онъ уж е связан ъ условностями . Двер и в ъ обыкновенных ъ жилых ъ квартирах ъ бывают ъ настеж ъ открыты,—н а сценѣ онѣ в ъ большин - ствѣ случаев ъ приперты . Артист ъ не беретс я за ручк у двери , иотом у что нерѣдко она на - рисована , а прост о отворяет ъ рукам и обѣ по- ловинки , которы я послѣ ег о входа захлопы - ваютс я невидимо й силой . Иногд а артист а зри - тели встрѣчаютъ апплодисментами , и онъ со- вершенн о упускает ъ из ъ вид у то обстоятель -

Іііііпіі^знііііішііоііішіниі^ІІІІІІІІІІІОІІІІІІІІІІ ^

54