Мир искусства. Том третий. №№ 1–12. – 1900

въ тоП или друго й главѣ романа , —д а это и безразличн о дл я васъ . Но в ъ театральном ъ дѣлѣ зрнтел ь требует ъ самаг о подробнаг о списк а паспортных ъ примѣт ъ дѣйствующих ъ лиц ъ и по этим ъ примѣтам ъ узнает ъ испол - пителя . Чтені е программ ъ совершаетс я под ъ звук и оркестра , причем ъ музыкальна я пьес а не имѣетъ никаког о отношені я к ъ драмати - ческо й пьесѣ. Говорятъ , когд а художник ъ Верещагин ъ выставлял ъ сво и боевы я картин ы въ Америкѣ , у нег о за занавѣсью играл а му- зыка марши . Не знаю , как ъ отнеслис ь къ этому янки , но у насъ , помнится , поднял и эту музык у на смѣхъ. Отчего-ж с не смѣшно играні е увертюр ъ из ъ „Гугенотовъ " перед ъ гоголев - ской „Женитьбой" ? И ііочем у именн о игра - етъ музыка , а не танцуют ъ фанданго , или не показывают ъ фокусы ? У нас ъ принят о го - ворить , что без ъ музык и „скучно" . Но вѣдь может ъ быт ь скучн о и без ъ пѣнія, и без ъ жи- выхъ картин ъ и мало-л и еще без ъ чего . Но вот ъ музык а сыграна , занавѣсь под - нимается . Комнат а изображен а правильнымъ , четырехъугольникомъ . Величино ю она равн а хороше й танцовально й залѣ, — хот я бы пред - ставлял а комнат у Хлестакова , подъ лѣстни- цей , гд ѣ подралис ь офицеры . Гостина я же въ помѣщичьем ъ домѣ, илн кабинет ъ петер - бургскаг о чниовник а всегда равн ы по вели - чинѣ площад и в ъ ліобом ъ торговом ъ итальян - ском ъ городѣ. Мебел ь в ъ комнат ѣ раз - ставлен а престранно : сидѣньям и въ одну сто - рону — по направлені ю зрителей . Есл и из - обраяген ъ день , то в ъ комнат ѣ оказываетс я горазд о свѣтлѣ,е чѣмъ за окном ъ на улицѣ, гдѣ свѣтитъ солнце . Всл и изображен ъ вечеръ , то, несмотр я на горящу ю одннок о лампу , вс я комнат а освѣщена равномѣрн о во всѣхъ уг - лахъ , а главно е изъ-под ъ пола , отъ рампы . Да?ке есл и изображен ъ сад ъ или поле , и то вся сил а свѣта 'идет ъ снизу , с ъ земли , и освѣщаетъ низ ъ подбородка , ноздр и и верх - нія част и глазных ъ впадин ъ актеровъ , что

придает ъ их ъ лицамъ , когд а они слишком ъ выходят ъ на аваисцену , удивительн о коми - ческо е выраженіе . Рамп а по середин ѣ пре - рываетс я безобразным ъ предметомъ , мѣшаю- щим ъ смотрѣть изъ первых ъ рядов ъ кресел ъ и напоминающим ъ по свое й форм ѣ верх ъ кибитки . В ъ этой кибитк ѣ сидит ъ чсловѣкъ, которы й обязан ъ шепотом ъ подсказыват ь ак - терамъ, что они должн ы говорит ь и дѣлать, такъ как ъ они этог о в ъ большинств ѣ случа - евъ не знаютъ . Актеры , изображаіощі е тѣхъ лицъ , имен а и иримѣт ы которых ъ напечатан ы въ программѣ , имѣютъ вид ъ чрезвычайн о странный , особенн о женщішы . Их ъ лбы , шеи и руки почт и синяг о цвѣта, — так ъ онѣ набѣ- лены . Когд а онѣ, представля я страсть , обни - мают ъ актеровъ , сюртукі і любовников ъ ио - крываютс я жирным и бѣлыми пятнам и непра - вильных ъ очертаній , напоминающих ъ слѣды допотопных ъ звѣрей. Щек и ихъ , напротив ъ того, густ о накрашен ы румянами , бров и вы - ведены дугой , глаз а подчернены , и губ ы на - рисован ы узелкомъ . Плать е кажетс я только - что надѣто портнихо й и не тольк о н е со - отвѣтствуетъ жалованью , получаемому , соглас - но увѣренію афиши , мужем ъ героини , и се - мейным ъ ея обстоятельствамъ , но и вообщ е не соотвѣтствуетъ ни времен и года , ни на - строені ю дѣйствуіощих ъ лицъ , ни здравом у смыслу , наконецъ . Мужчин ы одѣты немиог о разумнѣе женщинъ , но панталон ы их ъ пора - жают ъ свѣжестыо, они усерди о завит ы и тоже подрумянены , нужд ы нѣтъ, что сидятъ , по пьесѣ, у себ я дома . Ихъ , как ъ магнит ъ компасну ю стрѣлку, привлекает ъ к ъ себѣ суфлерска я кибитка . Гдѣ бы они ни были , лиц о их ъ всегда обра - щено къ этой кибиткѣ. Они стараютс я дер - укатьс я как ъ можн о болѣе на авансцен ѣ и как ъ можн о болѣе фасом ъ в ъ публику . Есл и зрител ь хот я н а одн у минут у представит ъ себѣ ту четверту ю стѣну, котора я от - нята , дл я тог о чтоб ы ііоказат ь интимну ю

53