Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

тинѣ онъ живописец ъ быстр о згаащейс я жизни . Гиб - кость и остра я мѣткост ь его рисунк а чуть-л и не превосходят ъ величайшаг о изъ художниковъ , пере - дававших ъ въ нашъ вѣкъ современность,—Менцеля ; разумѣется , онъ уступает ъ ему по вникані ю въ предмегь , по психологическоі і тонкости , по ши - ротѣ задачи . Дегасъ , какъ истый импрессіонистъ , не далъ цѣльных ъ картин ъ Ег о балетныя , бульвар - ныя, жокейскія , интимны я сцены—случайны е фраг - менты , въ которых ъ обнаруживаетс я гигантскі й та- лантъ и не глубока я личност ь автора , но тѣмъ не менѣе, послѣ великаг о берлинца , онъ единственны й изъ художников ъ смѣло и прост о понимал ъ свое вреігя, умѣлъ схватит ь и остановит ь неуловимо е и характерное , совершенн о чуждаяс ь приэтом ъ лите - ратурных ъ тенденці й и неумѣстных ъ уроковъ . Другой столп ъ импрессіонизма , Клод ъ Монэ ^тке не такъ убѣдителен ъ и может ъ смутит ь того , кто не пожелает ъ пристальнѣ е изучит ь его, привыкнут ь къ его своеобразію . І^ехник а этого художник а такъ не- ряшлива , рисунок ъ такъ смятъ , вѣрнѣе — онъ такъ имъ пренебрегает ъ и такъ част о ограничиваетс я полунамеками , что велико е количеств о его веще й скорѣе этюды , нежели картины . И всетак и его спра - ведливо считают ъ большимъ ' мастеромъ , ибо если мы не будемъ обращат ь внимані я на его неудачны я вещи , которым и заставляютъ . нас ъ восторгатьс я парижскі е торгаши , то мы найдем ъ въ его работах ъ столь ве - ликолѣпно переданные , стол ь рѣдкіе , тонкі е итруд - ные для передач и свѣтовые эффекты , что придетс я преклонитьс я перед ъ этимъ даровитьш ъ искателемъ , котораг о не останавливают ъ никакі я трудност и и который остаетс я неподра5каемьш ъ въ своих ъ воз - душных ъ п прозрачных ъ этюдах ъ свѣта и солнца . Оставляя въ сторон ѣ Уистлера , Бенар а и Раф - фаэлли , такъ какъ они лишь одно й ногой стоят ъ в'^ импрессіонизмѣ , не касаясь также Форэн а и всѣхъ но- вѣйшихъ «полу-каррикатуристовъ » какъ-т о Ибельса , Боннара , Валлотон а и прочи.хъ , которы е имѣют ъ уже мало обіцаг о съ первоначальньш ъ характером ъ школы, мы среди второстепенных ъ мастеров ъ най - демъ еще мног о хорошаго . Такъ, очень хорош и оживленнь ш улицы Париж а или смирны е провияці - альные уголк и Писсаро , почтенны е этюды Сизлей ; даже Ренуаръ , вообщ е крайн е несимпатичны й ху - дожникъ , въ нѣкоторых ъ своих ъ вещах ъ бывает ъ своеобразн о ярким ъ и свѣтлымъ. Разумѣется , зна - комясь съ этимъ направленіемъ , мы найдем ъ среди его представителе й мног о чудаковъ , как ъ напр . всѣ.къ \частников' ь выставки «Независимых'ь» , но все-же , дѣлая самый строгі й выборъ , мы отберем ъ

и здѣсь много искренняг о и талант.тиваго , весьм а почтеннаго , мѣткаго, свѣжаго и чуждаг о скук и и фальши академических' ь теченііі . Но вотъ что все-так и придетс я сказат ь въ за- ключеніе : |"Е сли хороші я картин ы это й школы изобличают' ь иейт)мнѣнны й талант'ь , искренне е увлечені е принци - пами школы , борьб у съ колоссальным и трудностями , Если въ нихъ вѣрн о и мѣтко передан ъ тотъ или другой момент ъ освѣщені я или движенія , то на - слаждатьс я ими , как ъ наслаждаешьс я .старьш и мастерами , Барбизонцами , Менцелемъ , Беклиномъ , невозможно ! Въ этих ъ «наброска.хъ » (даже у Дегаса ) нѣтъ ничег о внутренняго , нѣгь самог о художника , н'ѣтъ главнаг о в'ь искусств'Ь —поэзіи ; въ лучших ъ случаях ъ эти картин ы могут ъ служит ь какъ Ігошре - Гоеіі , напоминать , но поверхностно , нѣкоторы я явленія , нѣкоторы я мѣстности , чаще же всег о это лишь н'Ьчто хаотично е и безсвязное , болѣе раздра - жающее , нежел и доставляюще е наслажденіе . Но - ложим'ь , что человѣк у не дано полность ю воплотит ь свой идеал ъ въ художественном ъ произвед'.ьіи , но мы только тогда можем- ь наслаждатьс я несоверыен - ной попытко й его в(шлощенія , когд а мы чувству - емъ его сквоз ь осязательну ю и познаваему ю нами форму , словомъ , когд а чувствуем ъ почв у под ъ но- гами. Импрессіонист ы же закидывают ъ насъ наме - ками, не дава я никако й твердо й почвьГ ^ Часто не знаешь , что хочеті , сказат ь импрес - сіонистъ , и да не подумают' ь при этом'ь , что я требую , чтобы въ картин ѣ былъ рисунок ъ или наставленіе , — нѣтъ, но[^удожник ъ должен ъ имѣть извѣстное отношені е къ своем у предмету . Кар - тина до.ііжн а быть отраженіем' ь его личности , его чувств'ь, его взгляда на жизн ь и природу , И если среди импрессіонистских ъ картин ъ и встрѣ- чаешь прекрасны я и производящі я сильно е вііе - чатлѣніе вещи (у Дегаса , у Монэ) , то эти вещи какъ-раз ъ носят ъ на себѣ сл'Ьды долгаг о опыт а и изученія , а слѣдовательн о въ корнѣ противорѣчат ъ принципам ъ гако.ііьТГ Болѣе чѣмъ въ комъ-либо , въ картинах ъ Монэ— и все же съ трудом ъ — видиш ь самог о художника , его страстну ю любов ь к'ь свѣту, солнцу . къ морю , и ещо у Дегас а довольн о ясно сказалис ь его пре - зрѣніе къ людям ъ и его злоба , большинство-зк е импрессіонистских ъ картин ъ нѣмы: онѣ молчатъ , несмотр я на шумъ красокъ , и оставляют ъ зрител я такиігь-ж е равнодушнымъ , каким ъ былъ художник ъ по отношепіі о къ природ'Ь , мимо которо й онъ всегд а летигь впопыхах'ь , гоняяс ь за неуловимым'ь , за -

51