Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

дѣть всѣми средствам и техники , Мы имѣем ъ очен ь мало свѣдѣній 0 первых ъ зачатках ъ техники , очен ь мало знаем ъ о греческо й живописи . Все , что у насъ есть,—эт о остатк и древр*е й живописи , найденны е въ Номпеѣ , императорских ъ дворцах ъ и на стѣнах ъ других ъ зданій . Мы знаем ъ только , что техническі я свѣдѣнія никогд а не исчезал и вполнѣ. Посл ѣ своег о бѣгства въ Византі ю техник а живопис и влачил а жалко е существовані е въ течені е средних ъ вѣковъ, пока не настал а велика я эпох а Возрожденія , когд а она снов а воскресл а и достпгл а пышнаг о расцвѣта. Въ самом ъ дѣлѣ, геніальнѣйші е художник и был и и величайшим и мастерам и техники . Не говор я уже о той виртуозности , котора я придал а волшебну ю кра - соту картинам ъ Тиціана , Корреджіо , Рубснса , —впр - туозност и замѣтно й іі въ произведеніях ъ голландцевъ , художников ъ болѣ е ранне й эпоз^и , даж е и простѣй - шій род ъ техники , фрески , поставлен ъ был ъ худож - нпкам п ^иаігосепіо , а посл ѣ них ъ мощным ъ ге - ніемъ XV I вѣка, Мпкелем ъ Анджело . на высочаіі - шую степен ь совершенства . И не думайто , что , въ погон ѣ за совершенством ъ средствъ , художник и упу - стпл и изъ вид у цѣль искусства . Нѣгьі Именн о самы е та.!іантливые , самы е вдохновенны е художник и бо.иьш о всѣхъ стремилис ь къ достиженіі о совершенств а въ област и техники . Необходимым ъ послѣдствіем ъ этог о оказалось , что и ученик и их ъ овладѣл и важнѣйіпим и техническимі і знаніями , так ъ что даж е менѣ е кр\пііы е талант ы пріобрѣтал и способност ь создават ь хороші я произве - денія . Въ этом ъ именн о смыслѣ школ а Карачч и поднял а напр . искусств о своег о времен и на высот у класси - ческо й древности ; точн о такзк е и в ъ Англі и Рей - нольдс ъ положил ъ основані е цѣло й школѣ, животвор - ное вліяні е которо й можн о до самых ъ послѣдних ъ дне й прослѣдит ь на лучших ъ работах ъ ({)ранцуз - скаго искусства ; а чег о достиг ъ наш ъ непоколеби - мый Корнеліусъ—эт о мы вс ѣ еще хорош о ііомнимъ . Къ сожахЬнію , въ настояще е врем я вс е это из - мѣнилось . Наш е молодо е иоколѣні е не признает ъ ве - ликих ъ предшественниковъ , относитс я съ полным ъ отрицаніем' ь къ преданіям ъ старин ы и хочег ь на - чать искусств о сызнова . Тотъ , кто вздумал ъ бы ііре - небреч ь тысячелѣтним ъ опытом ъ въ сферѣ наук и или ремесла , тот ъ не тольк о был ъ бы назван ъ дуракомъ , но, упорству я въ своеы ъ глупом ъ высокомѣріи , умер ъ бы съ голоду . В ъ искусств ѣ же господствует ъ дух ъ своеволія , никт о ие хочег ь пріізнават ь авторите - товъ и вс ѣ видят ъ въ чувствѣ признательност и къ тѣмъ геніямъ , которы е своим и вдохиопепным и тво -

бывая птчего-то . что л вс е спокойное , характерное , постоянное , ігыѣетъ такое-же , если не больше е прав о на его вниманіе . Признава я такимт . образом ъ художественно е зна - чені е импрессіонистовъ , над о все-так и признаться , что иыъ далек о до тѣхъ великих ъ мастеровъ , кото - рые обнаружил и сильну ю личност ь п открыл и но- выя област и красоты . Самы я удачны я из ъ произ - ведені й это й школ ы могут ъ доставит ь наслаждені е лишь художнику-спеціалисту , которы й съумѣет ъ оцѣнит ь всю трудност ь разрѣшенно й задачп , не спеціалисту-ж е едва-л п опи мног о дадутъ : въ них ъ нѣтъ теп.тоты , характера , они не снособн ы ни тро - нуть , ни восхнтить , а без ъ этог о ус.чові я произве - дені е искусств а мертво . Академі и и техник а живопие и *) . Нѣмецко е «Обш,еств о поош,рені я раціональных ъ пріеыов ъ живописи > вызвало движеніе , распростра - нившеес я далек о за предѣл ы Германіи , и это объ - ясняетс я тѣмъ, что , по мнѣні ю всѣхъ компетентных ъ .іицъ , техник а искусств а и его понимані е находятс я тепер ь на очен ь низко й ступен и развитія , не смотр я на то , что у насъ , въ настояще е время , вошл о въ моду говорит ь 0 высоком ъ расцвѣтѣ современнаг о искусства . Въ област и искусств а не замѣчается , та - кимъ образомъ , того нрогресса , которы й наблюдаетс я въ сфер ѣ положительных ъ знаній . Здѣсь не мѣст о вдаватьс я въ разсмотрѣні е обпщх ъ соціальных ъ и других ъ нрпчин ъ этог о явленія . Но достаточн о бро - сить бѣг:и.і й взгляд ъ на тѣ прославленны я времена . когда великі е мастер а создавал и сво и произведенія , чтобы убѣдиться , что зло — особенн о въ отношені и живопис и — коренится , прежд е всего , в ъ упадк ѣ техники . Разумѣется , техник а не можег ь быть цѣлью сама по себѣ: она может ъ тольк о доставит ь средств о для достижені я истинных ъ цѣле й искусства . Но вс ѣ великі е художник и понимали , что для того , чтобы пхъ произведені я имѣл и значені е в ъ течені е воз - можн о долгаг о времени , необходим о вполн ѣ овла - *) Стать я чнамѳнитаг о мюнхенскаг о портретист а Фран - ца Ленбах а предстаіз.ляет ъ собо ю доюіадъ , сдѣланны й художником ъ на конгресс ѣ „Обществ а поощрені я раціо - нальных ъ пріемоп ь жипоиисм" . Иаиочатмна . опа был а в ь журнал ѣ „Оі е 2и1ѵипГІ''. АлсксапдрЬ Бснуа, Парижъ , октяор ь 1898 .

5 2