Мир искусства. Том одиннадцатый. №№ 4 – 6. – 1904

французы , ЬаЪіІез,—н о многіе-л и имѣіот ъ что нибуд ь сказат ь выш е средняго , выш е ба - нальнаг о или , главное , уиг е давн о велико - лѣино сказаннаг о другими ? Они менѣ е смо - трят ъ вокруг ъ себ я на жизн ь и внутр ь себ я неягел и на то, что дѣлаіот ъ товариш;и . Техника , ремесл о я і и в о п и с и достигл а той точки , котора я граничит ъ с ъ золото й серединой . Никт о ни очен ь безграмотенъ , ни очен ь смѣлъ, и есл и кто нибуд ь и шокирует ъ еіце , то это норве - жец ъ Мункъ . Мункъ , не признающі й ни рисунка , ни жи - вописи , дѣлает ъ то , что лучш е всег о можн о было-б ы назват ь иллюстраціе й на литературну ю тему . Я не любл ю и никогд а не любил ъ в ъ немъ это полно е отсутстві е пластики , без ъ ко - торо й художник ъ может ъ быт ь поэтомъ , лите - раторомъ , музыкантомъ , но никогд а не живо - иисцемъ , ни скульпторомъ , ни рисовальщиком ъ Но нельз я не восхититьс я тѣмъ ] е ш'еп йсЬе'из - момъ , которы й онъ пеизмѣнн о проявляетъ . Дѣ - лать лиш ь тольк о то, что хочеш ь и любиш ь и, эатѣмъ,—з' е т'е п йсЬ е (Зи гезіе,—да , это нужно , это настоящее , это Мапеі , Оаи^іп , это настоя - щі е мэтр ы импрессіонизма . Кромѣ Мунк а в ъ этом ъ большом ъ базар ѣ живопис и ( 2 9 95 номеровъ),—виднѣіотс я О'сопог , его паі;иге-шогі е и этіод ы головы , Слевинскі й (ег о собственны й портрет ъ и паіиге-шогііе) , в ъ благородных ъ темных ъ тонахъ ; Слевинскі й — друг ъ и ученик ъ Гогена , и будуч и вполн ѣ са - мостоятельнымъ , сохранил ъ традиці и своег о учителя ; Тархов ъ (Ворот а Сенъ-Дени , Народны й праздник ъ на Монмартрѣ) , Герэнъ , этюд ъ голо - вы, Максимиліан ъ Ліосъ , Риссельбергъ . И это все. Ил и почт и все . А скольк о отсутствующихъ : Сезанъ , Ибельсъ , Форенъ , наивно-трогательны й Филііжеръ , Боннаръ , и, наконецъ , Іе з аггіѵё'8, покинувші е „незавіісимыхъ " навсегда : Анкетенъ , Гилльоменъ . Д а и Денис ъ давн о уж е не вы - ставляет ъ здѣсь лучшаго , значительнаго . Несомнѣнно , в ъ Париж ѣ готовятс я перемѣны . Прошлогодні й осенні я салон ъ — предвѣстник ъ преобразованій , новых ъ группировокъ . Огром - ные базар ы с ъ многочисленным и километрам и холстов ъ больш е не в ъ моготу , это ощущаетс я всѣми. Лучшее , „пастоящее " всегд а там ъ те - ряется,—дл я нег о нужн а интимност ь небольшо й выставки. Представляете-л и вы себ ѣ Одил . Ре - дон а ил и Гоген а в ъ одно й из ъ зал ъ салона ?

Теперь— 0 выставкѣ у Жорж а Пети . Характер ъ ея сраз у станет ъ яснымъ , есл и я назов у вам ъ Коттэ , Симона , Бланша . Про них ъ я еще напишу , когд а откроіотс я больші е сало - ны. Пок а же вкратцѣ: выставка подобран а Га - бріэлем ъ Мур э съ большим ъ вкусом ъ и знані - емъ . Портрет ъ Бланша , работы Симона,—хорошъ , въ характер ѣ силенъ . Это , я думаіо , лучшее , что сдѣлалъ онъ в ъ этом ъ родѣ. Но ег о на - тіоръ-морты , ег о дв ѣ дѣвочк и в ъ красномъ — грубы , неинтересны , — просто й обман ъ зрѣнія , и притом ъ слабый . Этюд ъ акварель ю — групп а бретонцевъ—как ъ всегд а хорошо . Но наскольк о больш е ноэт ъ Коттэ , и на - скольк о больш е у нег о Бретани ! В ъ этом ъ год у онъ выступил ъ съ нѣскольким и горным и пей - зажами—снѣжны я горы , голубы я дали,—тяжело , грубо , грязно . Но рядомъ , тутъ-же , ег о бретон - скі е этюды . Вот ъ Бретань,—мрачная , суровая , съ вѣчными холодным и вѣтрам и на высоких ъ берегахъ ; темны я масс ы скал ъ над ъ грязно-зе - лено й водой , по которо й бѣлыми, длинным и и тонким и змѣйкам и пробѣгаіот ъ плоскі я волн ы прилива ; низко-нависше е неб о над ъ ними ; вью - щаяс я к ъ горизонту , по высоком у и крутом у берегу , у той ж е грязно й воды , дорожка ; ко е г дѣ небольшія , похояіі я на вросші я в ъ землі о „долмены" , церкви . Тольк о такъ , думаешь , гля - дя на Коттэ , и можн о передат ь эт у мрачнуі о пѣсню Бретани , тако й тяжело й кистью , таким ъ тяжелым ъ тономъ . Очен ь талантлнв ъ его-ж е эскиз ъ 188 7 года—лож а в ъ театрѣ. Отъ нея по- вѣяло чѣмъ-т о далекимъ , хорошимъ , — цѣлая эпоха , мног о горяче й страсти , лихорадочнаг о исканія . Хорош ъ Бланшъ , портрет ъ Барреса . Кра - сивъ Кондеръ . Анр и Мартэн ъ тяжелъ , черенъ , Ле Сиданеръ , как ъ всегда , нѣясенъ , тонокъ , но все-ж е хуж е іірошлогодних ъ своихъ , почт и та - кихъ-же , вещей . Остальные—неинтересны . Тауловъ—положи - тельн о плохъ . Ь а Гандар а — точн о тольк о что покинул ъ стѣны СЬатр з Еіузёев . Бенар а нѣтъ. Въ общемъ , на выставкѣ это й нѣтъ ласки , вашъ глаз ъ не ласкает ъ эт а живопись—он а черезчур ъ реальна . Это живопис ь людей , слиш - комъ влюбленных ъ в ъ правду . Александръ Шервашидзе. Парижъ , 2 8 Марта , 1904 .

8 9: