Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

ноч и позад и — тольк о злишься ? Зачѣмъ , за - чѣмъ в с я эт а профанація , профанаці я уж е потому , чт о это рутина , эс|зфектничанье , когд а нужн а поэзія , разлита я повсюду , и даж ѳ в ъ самомалѣі іших ъ деталяхъ ? Неужѳл и такъ-так и и останетс я навѣки, чт о Нотунг ъ в ъ стволѣ дуб а будет ъ горѣть точн о иллюминація , чт о крошечна я сѣверная хижин а Гундинг а будет ъ изображѳн а в ъ видѣ огромноі і хоромины , чт о Вотан ъ и Валькирі я будут ъ гулят ь какііми - то кирасирами , Фрик а пріѣзжат ь н а баранах ъ из ъ игрушѳчнаг о магазина . Публик а весьм а довольн а „апоѳеозомъ " Валькирі и с ъ бенгальским ъ огнемъ , клубам и и шипѣніем ъ пара , вспышкам и дѣтскоіі при - сыпки . Ничег о н ѳ говорю : феі іерверк ъ из - рядныіі . Но то-л и з дѣсь нужно ? Это-л и требуетс я в ъ самом ъ поэтичном ъ момент ѣ оперы , когд а веселыі і , но плѣнны й Лог е сначал а пронырліів о выбираетс я из ъ темных ъ нѣдръ земли , затѣмъ вс е в е с е лѣе и в е с елѣе принимаетс я гулят ь н а новерх - ност и и наконец ъ окончательн о торяіѳствуетъ и возноситс я огромным ъ костром ъ к ъ небу , покамѣст ъ ещ е порабощенныі і Вотаномъ , но уж е предвкушающі й сво ю послѣдшо ю чудо - вищну ю побѣду. Совсѣмъ нѳкстати весь этот ъ рѳализмъ : настоящіі і дымъ , настоящіі і огонь — вс я эт а мистифіікаці я пожар а н а сценѣ. Когда-ж е наконец ъ т а ересь , чт о н а сценѣ нужн о дѣлать какія-т о ігошр е Гоеіі дѣі і стви- тельност и покинет ъ тѳатръ. Нужен ъ стиль, нужн о дл я единственн о достойнаг о тѳатраль- наг о зрѣлищ а нашег о времен и — дл я траге - діі і Вагнѳра, выработат ь цѣлуіо строгуі о си - стем у условноі і , но глубоко-поэтичноі і поста - новки , а н е удовлетворятьс я нѣмецкоі і ру - тиноі і и совершенн о неумѣстным ъ реализ - момъ . Вѣроятно, мой : голос ъ останетс я голосом ъ в ъ пустынѣ. Ком у тѳперь, послѣ того , чт о тупоі і реализм ъ и грубая , но эффектна я по - шлост ь так ъ заѣли насъ , особенн о в ъ театрѣ,

тинам и Макарт а и Геннеберга , с ъ фрескам и в ъ разных ъ патріотических ъ Ки1тіе8Ь.а11'ах ъ и с ъ барельефам и н а всевозможных ъ Зіе^еа - ( іепкта1' ахъ . Однако , развѣ эт о Вагнеръ ? Нас ъ так ъ долг о угощал и Вагнером ъ в ъ таком ъ позор - ном ъ ѣгаѵезй, чт о мы под ъ конец ъ повѣрили , что вс я эт а дрян ь и Вагнер ъ — вполнѣ аде - кватны , чт о одн о немыслим о без ъ другого . Част о приходитс я слышат ь нам ъ фразы : эт о правда , чт о в ъ Валькирі и іго р (і е ГегЫапѣе- гіе, но "ѴѴа^пег ргёі е а 1а ГегЫапіегіе! Такъ-л и это ? Р а з вѣ нѣтъ никакоі і разни - цы межд у бутафорскоі і жесть ю и настоя - пцш ъ желѣзомъ . А вѣд ь, вс е эт о именн о дрянная , пошлая , театральная , мишурна я жесть , тогд а как ъ сам ъ Вагнеръ—желѣзо , бронза , грандіозно е и грозно е явлені е . На - ряд у с ъ Макартом ъ знаемъ-ж е мы Бёклина , в ъ нимфах ъ котораг о нѣтъ ничег о слащава - го, макартовскаго , пошло-нѣмецкаго , так ъ ночему-ж е н а сценѣ в з амѣнъ эффектныхъ , но стол ь банальных ъ постановокъ , хотя-б ы и утвержденных ъ самим ъ Вагнеромъ , н е допу - стит ь наконец ъ истинн о Вагнеровскаго , про - никновеннаго , поэтичнаг о исполнені я Ва гне- ровских ъ оперъ . Въ простом ъ клавираусцугѣ , сцен а Зиг - фрид а с ъ драконом ъ производит ъ чудовищ - но е впечатлѣніе ; в ъ концертѣ, когд а Зиг - мунд ъ в о фрак ѣ и Зиглинд а в ъ бальном ъ нлатьѣ (и когда , слѣдовательно , совсѣмъ н а них ъ н е смотришь , так ъ и знаешь , чт о н е над о н а них ъ смотрѣть) поют ъ „АѴіпіегвіигте" , то сладостны й трепет ъ пронизывает ъ теб я насквозь . Почему-ж е н а сценѣ, когд а Фаф - нѳръ лѣзетъ из ъ свое й конуры , и сквоз ь ру - пор ъ оретъ , точн о шкиперъ , своі і „Ъаз б т і с і і зсЫаГеп"—тольк о хочетс я смѣяться, а пр и „любовном ъ дуэтѣ" Зигмунд а и Зиглинды , при видѣ этог о чистенькаг о тенор а и этой ; изящно й дам ы в ъ нросто й бѣлой гоЪе (іе ѵШе, нри видѣ глупѣйше й зелено-голубоі і лунноі і

242