Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

Скаж у только , кстати , чт о одн а юбочк а н а како й нибуд ь учениц ѣ балетнаг о класса , один ъ е я крупный , тупо й носокъ , один ъ черно-красны й тон ъ плать я н а пожило й да - мѣ в ъ „РатШ е Мапѣе"—содержат ъ в ъ себѣ больш е искусства , нежел и сотн и и тысяч и картин ъ оффиціальных ъ реалистовъ , р а з вѣ- шанны я н а почетных ъ мѣстах ъ в ъ разных ъ государственных ъ музеяхъ . Вотъ , если-бы , вмѣст о Вл . и К . Маковскихъ , Полѣновых ъ и Котарбинскихъ , в ъ наших ъ хранилиш,ах ъ со - временнаг о искусств а висѣл и всег о тр и кар - тины : „Обѣд ъ в ъ лѣс у" К . Монэ . „Ь а ГатіІІ е Мапіе " Ве ^ а з ' а и „Ложа " Ренуара , тогд а мож - но был о б ы эт и склад ы полотн а назват ь — му - зеями . Я нашел ъ н а выс т авк ѣ нѣскольк о совер - шенн о дл я мен я неиз вѣс тных ъ импрессіони - стовъ , н о мен я завело-б ы слишком ъ далеко , еслиб ъ я стал ъ описыват ь в с ѣхъ их ъ в ъ отдѣльности . Тепер ь я ограничус ь тѣмъ,чт о бѣгло, без ъ строго й системы , такъ , как ъ он о у мен я занесен о в ъ путеву ю тетрадь , передам ъ сво и обш,і я впечатлѣні я . Начн у с ъ Энгра . В сѣмъ давн о извѣстно , чт о этот ъ скуч - нѣйші й академикъ , автор ъ полу-рафаэлев - скаго , полу-шампеньевскаг о „Ѵое п сі е Ьоиі з ХШ" —был ъ гені альнѣйшим ъ портретистомъ ; мог у тольк о к ъ случа ю прибавить , чт о нѣко- торы е ег о портрет ы н а „Сеиіепиаіе " принад - лежат ъ к ъ лучшим ъ произведеніям ъ мастера . Но само е изумительно е межд у вещам и Эн - гра эт о рисунки , тож е вс е портреты . Скучны й и шаблонны й Энгръ , когд а приметс я рисоват ь съ натуры , становитс я н а одн у высот у с ъ Гольбейномъ . Он ъ обладает ъ то й идеально й острото й наблюдснія , котора я способн а уло - вит ь малѣйші й изгибъ , и то й широто й взгляда , котора я сраз у улавливает ъ типъ изображаема - го лица , сраз у схватывает ъ ег о фигур у и вс е существенно е в ъ немъ . В ъ рисунках ъ Энгр а нѣтъ ничег о лишняго ; 20, ЗОлині і і— не больше ,

и тушевки , н и фона , бѣла я бумаг а и н а ие й какія-т о паутинны я линіи—вот ъ обще е впеча - тлѣні е от ъ ег о рисунковъ . А мелгд у тѣмъ все есть : и огромно е сходство , н жизнь , и характер ъ и даж е иногд а типична я обстанов - ка, такяі е намѣченна я однѣм и идеальным и линіями . Кака я огромна я пропаст ь меясд у грубым ъ „обведеніемъ" , грубо й черно й линіей , вошедше й в ъ наш и дн и в ъ мод у и энгровскимъ , точн о робкимъ , н о ничут ь н е сухим ъ „чирканіемъ " и „вывоженіемъ" , кото - ры я способн ы передат ь малѣйшу ю подроб - ност ь в ъ натурѣ. И как ъ вс е эт о легк о с дѣ - лано , без ъ всякаг о затрудненія , свѣжо и просто . Я нарочн о всматривалс я в ъ бумагу : очевидн о резинк а н е трогал а ея ; безумно - заостренны й караидаш ъ Энгр а долг о медлил ъ перед ъ тѣмъ, чтоб ы коснутьс я веленеваг о листа , и тольк о тогд а выводпл ъ один ъ ил и два штриха , когд а мастер ъ убѣждался , чт о н ъ вполн ѣ вник ъ в ъ данны й кусочек ъ ори - гинал а и понял ъ ег о в о в сѣхъ отношеніяхъ . Медленно , но неумо.лим о вѣрно, как ъ посред - ством ъ идеальнаг о пантограф а пл и камера - обскуры , ложилс я рисунок ъ н а бумагу , пере - дава я вс е тольк о нужное , вс е важное , без ъ ма - лѣйшаг о эффектничанія . Карандашны е пор - трет ы Энгр а такъ-ж е восхитительны , как ъ живопис ь н а античных ъ вазах ъ ил и винд - зорскі е рисунк и Гольбейна . Эт о проявлені е великаг о мастерства , велнкаг о синтетизиро - вані я формы . Эт о какъ-б ы одухотворені е формы . Затѣм ъ отмѣч у ряд ъ открытій : нѣскольк о совершенн о новыхъ , никогд а н е слыханпых ъ именъ . Кто , напримѣръ , знает ъ портретистов ъ Данлу , (Ваиіоих , 1 7 5 3—1 8 0)9 и Гіар а (виіагсі , 1 7 4 9—1 8 0 3,) современников ъ Давида , а межд у тѣмъ их ъ вещ и вовс е н е уступают ъ хоро - шим ъ Кипренским ъ ил и Левицкимъ . В ъ пер - вый раз ъ такж е встрѣтил ъ я им я Моі іе2 'а , ( 1 8 0 9—1 8 9 7, ) а межд у тѣмъ ег о дамскі й про - фильны й портрет ъ 30 - хъ годовъ , иисанны й а1

205