Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

вокруг ъ себ я школ ы и не имѣлъ поэтом у на - добност и мѣпят ь сво ю мирну ю жизп ь в ъ го - рах ъ н а бурну ю революціонну ю борьб у нро - тпв ъ рутины , н а жизн ь всѣхъ художниковъ - борцовъ , такихъ , какпм и был и Делакруа , І^урб э и импрессіонисты . Ни одп а борьб а н е обходитс я без ъ "увлеченіО , ни один ъ револю - ціонер ъ н е был ъ прав ъ по всѣмъ пунктамъ , и оргі я лилово й живописи , так ъ сильн о по - шатнувша я довѣрі е большо й публик и к ъ серьезност п новых ъ исканій , ест ь характер - ный результат ъ тако й борьбы . В ъ тиш и сво - ег о уединені я Сегантин и спокойн о продол - жал ъ начату ю работу , без ъ шума , без ъ крикліі - ваго знамени , погружепны й в ъ созерцані е природы . Знаменита я дилемма , перед ъ кото - рой импрессіопист ы был и безсильны , ем у оказалас ь по плечу . В ъ погон ѣ з а интенсив - ной , горячей , красочно й живопись ю он и впа - дал и в ъ рѣзкост ь и пестроту , их ъ краск и „ядовиты" ; смягча я „ядовитость " живописи , они вмѣстѣ с ъ тѣмъ терял и и краски , обезцвѣ - чивались . Сегантин и сохранил ъ горячност ь и свѣтосильност ь краск и в о всем ъ е я дѣв - ственном ъ блескѣ, н е впустив ъ в ъ не е ни капл и яда , н е испестрив ъ свое й живописи * Разниц а межд у ним ъ и импрессіонистам и в ъ том ъ и закліочается , что ег о живопис ь являет - ся одновременн о реакціе й как ъ против ъ их ъ обш;аг о врага—старо й коричнево й условщины , такъ и нротив ъ выросше й из ъ импрессіонизма . сѣрой , безцвѣтно й живонис и пленеристовъ . Дл я того , чтоб ы снравитьс я с ъ это й ди - леммоіі , Сегантин и пужн ы был и новы я сред - ства; он ъ ясн о видѣлъ, чт о со старым и ем у не справиться . В ъ одном ъ из ъ писем ъ он ъ говоритъ : „Истинны й художник ъ создает ъ самъ сво е ремесло , сво и способ ы выраженія" . И он ъ создал ъ сво е ремесло , какъ пстіінны й художніікъ , иэт о ремесл о помогл о ем у спра - витьс я с ъ ег о гигантско й задачей . Его ремесл о ест ь модернизированна я им ъ техник а старых ъ венеціанцевъ . Если близк о

разсматриват ь ягивоііис ь Тиціан а ил и Тин торетто , особенн о живопис ь тѣла, то окажется что пріем ъ пх ъ письм а пмѣет ъ чрезвычайн мног о общаг о с ъ странной , даж е дл я бол шипств а художііиков ъ ещ е н е совсѣм ъ по ятно й манеро й Сегантини . Такъ-ж е дрожат и переливаютс я краски , та-ж е интенсігеност ихъ , такое-ж е безконечно е разнообразі е сл ваіощихс я п а разстояні и оттѣпковъ . Т ѣ „ле сировки " — безконечны й ряд ъ тонкихъ , пр зрачных ъ слоев ъ краски , слѣдующих ъ один за другимъ—благодар я которым ъ венеціанц достигал и тако й глубин ы и сил ы красок ъ своих ъ темпых ъ волшебпых ъ гармоніяхъ , С гантин и нашел ъ возможпым ъ примѣнит ь солнцу , к ъ яркимъ , свѣтлымъ краскамъ , к свое й зелено й травѣ, к ъ синим ъ горамъ Солнц е требовало , однако , болѣе энергичнаг нользовані я средствами , которых ъ хватал лишь н а яшвонис ь полутопа , дл я низкихъ густыхъ , темных ъ гаммъ . И он ъ соедн нил ъ принцип ъ нѣжных ъ налетов ъ и пр зрачных ъ наслоені й в ъ живопис и с ъ ко нактнымъ , почт и рельефпым ъ письмом ъ пл неристовъ . Благодар я это й комбинаціи , и чезл а их ъ мѣлова я живопись , а свѣтъ ещ е больш е выигралъ . Результат ъ получилс я грандіозный . Ег земля—дѣйствительн о земля , тяжелая , груз ная ; вспаханная-ли , поросшая-л и травой , она всегд а земля . Межд у тѣмъ, скольк о зна менитосте й писал и и иродолжают ъ писат траву , одн у поверхност ь земли , совершенн такъ-же , какъ пишут ъ кожу , а н е человѣка ил и волосы , а н е затылокъ ; у этих ъ трав всегд а какъ-т о сам а по себѣ, кож а то-ж сама собо й и волос ы какъ будт о без ъ голов Я совершенп о убѣжденъ , чт о нпкогд а и н кто не передаст ъ настоящаг о воздуха , наст яще й дал и такъ , чтоб ы получилас ь полна иллюзія , но думаю , чт о извѣстно е впечатлѣ ні е или , вѣрнѣе, н е само е впечатлѣніе , а из вѣстная красота , связанна я с ъ воспомипані

114