Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

обошлос ь без ъ увлеченій , очен ь скор о пре - вративших ъ остроумну ю иде ю в ъ карика - туру , в ъ совершенны й абсурдъ ; в ъ погон ѣ за ярким и краскам и допіл и д о рѣягуще й глаз ъ пестроты , д о истерично й криклпво - сти, д о настояще й оргі и сине-лилово й жи - вописи . Само соб.о ю разумѣется , чт о реакці я про - тив ъ этог о движені я н е долг о заставил а себ я ждать . Оп а началас ь с ъ того , чт о стал и про - боват ь смягчат ь рѣзкость красокъ , брал и их ъ не так ъ ярко , а чтоб ы добитьс я ещ е большаг о свѣта, пустил и неимовѣрно е количеств о бѣ - лилъ ; краск и постепенн о стал и бѣлесоватыми , мучнистыми , мѣловыми . Явплась , так ъ назы - ваемая , „сѣрая живоиись" , достигша я своег о аиоге я у пленеристовъ , этог о обезцвѣченнаг о наслѣдія импрессіонизма . Нас ъ уж е н е ма - нят ъ больш е краски ; тепер ь красив о тольк о то, чт о сѣро. Тепер ь идеалом ъ живопис и яв - ляютс я сѣрыя инфант ы Веласкеза ; краск п Тиціан а слишком ъ роскошн ы и почт и оскор - бляют ъ наш ъ гла зъ , восиитанны й н а сѣрыхъ гармоніяхъ . Тепер ь величайшим ъ гармони - стом ъ считаетс я Пювис ъ с ъ ег о сѣрымъ не - бомъ , сѣрым и деревьями , сѣрымъ тѣломъ . Беклин а н е замѣчаіотъ , он ъ кажетс я вуль - гарным ъ в ъ своих ъ безумно-красочныхъ , вол - шебных ъ грезахъ . Нас ъ трогает ъ и радует ъ сѣрый день , портрет ъ мы любим ъ н а сѣромъ фонѣ, в ъ сѣромъ плать ѣ и по возможност и съ сѣрымъ лицемъ . Незамѣтн о мы пришл и къ таком у практическом у абсурду , чт о выс - ша я красот а красок ъ в ъ природ ѣ тамъ , г д ѣ этих ъ красок ъ нѣтъ ,—абсурду , котораг о тео - ретическ и мы н и з а чт о н е признаемъ . Сам ъ Уистлер ъ отдает ъ дан ь сѣрому; ^гаш і т а і і г е — 1іагтопІ8іе , художникъ , котораг о никак ъ не - льз я обвинігг ь в ъ нелюбв и к ъ кра скѣ, пи - шет ъ цѣлый ряд ъ рафинированных ъ „ і і агто - піе еп §г і 8", „а г г ап^етеп і е п аг^епі" , „ з у т - рііопі е еп Ъіапс" . Он ъ красно е превращает ъ въ сѣро-красное , голубо е в ъ сѣро-голубое .

желто е в ъ сѣро-желтое , точн о стыдяс ь крас - наго , голубог о и желтаго . Сегантин и всі о жизн ь сво ю ировел ъ в ъ горахъ , н а высотѣ 2 0 00 метровъ , сред и про - зрачнаг о воздуха , сред и природы , залито й солнідемъ , под ъ ярким ъ синим ъ небомъ , окру - Я №нны й горящпми , сверкающим и красками . Его родіін а н е Па р т къ , сам ъ по себѣ доста - точн о сѣрый, н е Бретань , бѣлесоватая , молочная . Попятно , чт о Сегантини , никогд а ні ічег о н е слыхавші й об ъ импрессіонистахъ , еще больш е нослѣдних ъ мог ъ возмущатьс я коричневым и картинками , которы я должн ы был и іізображат ь природу . Ем у страстп о хо - тѣлось передат ь красот у и сил у красок ъ сво - ей родины , и онъ , ещ е юношей , набрел ъ н а путь , которы й привел ъ ег о к ъ осущсствленіЙ ' з авѣтныхъ мечтаній . Такъ-же , как ъ импрес - сіонисты , он ъ понялъ , чт о дл я достиягені я сильнаг о с вѣта и жіівого , дрожащаг о воздух а пад о отказатьс я от ъ систем ы „закрашиванія " холст а и трактоват ь краск и такъ , чтоб ы уж е одним ъ внѣшним ъ видом ъ он ѣ передавал и впечатлѣні е извѣстнаго дрожанія , вибраціи . Такъ-же , как ъ имирессіонисты , он ъ их ъ п е в с е г д а смѣшивает ъ и в ъ ег о травѣ горят ъ ча - сто изумруд ы и рубины , в ъ камнях ъ сверка - ют ъ сапфиры , и аметист ы играіот ъ в ъ горахъ . Он ъ н е остановилс я неред ъ таким ъ сильным ъ средствомъ , как ъ серебр о и золото ; он и бле - . стят ъ сквоз ь траву , камн и и горы . И самы я рискованны я средств а в ъ ег о руках ъ никогд а не иревращаютс я в ъ манерничанье , кривлянье , карикатуру ; ег о уберегал о огромно е природ - но е чувств о мѣры. Своим и техническим и экспериментам и он ъ никогд а н е увлекалс я до тако й степени , чтоб ы забыт ь их ъ служсб - ную роль ; оттог о он и н и раз у н е преврати - лис ь у нег о в ъ цѣль. Въ этом ъ смыслѣ он ъ оказалс я неизмѣ- рим о счастливѣе импрессіонистовъ . Он ъ был ъ совершенн о одинокъ , очен ь долг о н е имѣл ъ ни друзей , ш і послѣдователей , н е создал ъ

153