Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

пронитал о вс ѣ отдѣл ы ея . Оп о н е тольк о в о дворцахъ , в ъ которых ъ собран ы картин ы и предмет ы худолсественно й промышленности , но и в ъ кабачкахъ , театрахъ , всевозможных ъ зрѣлищах ъ и даж с в ъ декораціях ъ тѣх ъ от - дѣлепій , гд ѣ сгруппирован ы такі я нехудоясе - ственны я вещи , как ъ оруді я хлѣбопапіеств а ил и шітательны я вещества . Лучш е всег о „начат ь с ъ начала" , с ъ глав- наг о входа , „Ь а Рогі е Мопишепіаіе, " стол ь всѣми охаянно й и в ъ сущност и наіірасно . Не говор я уж е о том ъ сказочпом ъ эффектѣ , которы й производят ъ эт и ворот а ночыо , когд а онѣ горят ъ милліонам и сапфировъ , изумру - дов ъ и брилліантовъ , а потѣшная , кукольна я „Парижанка " вверху , как ъ пдолъ , рисуетс я бѣлесоватом ъ от ъ электричеств а заревѣ, постройк а эта , воплотпвша я самш і безуины я мечт ы Робид а о будущем ъ столѣтіп , являет - ся с о своим и безчисленным н пастями.сл » сво - имі і круг.ііыми , заманчпвым п ліші;ями , с ъ двум я феэріічным и стеклянным н матош и впе - ред и - идеальным ъ ноглотп.тпщем ъ тог о чу - довищно-огроинаг о базара , тог о всешрнаг о гуляпья , которо е развертываетс я позад и нея . Здѣсь , кстати , можн о поговорит ь о всѣхъ большихъ , построенных ъ фраііцузским ъ пра - вительством ъ зданіях ъ выставки . Всѣ он и в ъ рисунках ъ I I фотографіях ъ безобразны ; в' ь черном ъ и бѣлом ъ вид ѣ слишком ъ ясы о вы - ступает ъ безвкусі е оффиціальных ъ архитекто - ров ъ и жалкі я их ъ потуг и создат ь нѣ^гго вол - шебпо е и небывалое . Без ъ склад а и лад а громоздятс я безсмысленпы е купола , павиль - оны , фонарчики , вышки , колониы , пилястры , пирамііды , статуи , гирлянд ы и наруяиіы я фрески ; вс е эт о склеен о без ъ всяко й внут - ренне й необходимости и приставлеп о к ъ же - лѣзным ъ остовамъ . Какоі'о-либ о общаго , сво - его новаг о ил и чужог о прежпяго , стил я нѣтъ ; тут ъ и весопс і ешріг е и ігоівіёт е гериіііі^пе , реминисценці и Вандевельд е и Гимара , тут ъ и академическа я реторпка , тут ъ и восточныя .

Пиеьм а ео веемірно й выетавки .

I.

ТЗхал ъ я в ъ Париж ъ с ъ неудовольствіемъ . Выставк а мн ѣ издал и нредставлялас ь томи - тельным ъ столнотвореніомъ ; над о был о нре - рват ь в ъ свѣтлые , теплы е дн и мо и лѣтні е этюд ы с ъ натуры , приходилос ь ѣхать н а все- мгрную выставку , т . е . переносит ь вс ѣ лише - ні я и мучені я космополитическаг о паломни - чества . И, дѣйствительно , в ъ двух ъ послѣдних ъ пунктах ъ я был ъ правъ . Дѣлат ь этюд ы и смотрѣт ь выставк у одновременн о оказалос ь невозможнымъ , а ѣхать в ъ Парижъ , особенп о послѣдню ю ноч ь в ъ битком ъ набитом ъ и на - куренном ъ французском ъ неудобном ъ вагонѣ, был о отвратительно й пыткой.. . Зат о относи - тельн о перваг о пункт а я ошибся , так ъ как ъ выставка , песмотр я п а сво и размѣры , толп ы народ а и невѣроятны я масс ы выставленных ъ вещей—н е столпотвореніе , н е кошмаръ , а ин - тереснѣйше е и ноучительнѣйше е зрѣлише , настольк о иитересно е и поучительное , чт о осматрива я ее , даж е н е успѣваеш ь уставать . Всяком у мал о - мальск и заиитересовапном у судьбам и человѣчеств а н е впдат ь это й вы - ставки—непростительно . Н е тягостно е впеча - тлѣні е безполезнаг о вздор а и готово й рухнут ь цивилизаціп , н о убѣждені е в ъ цѣлесообраз - ност и всѣхъ общечеловѣческих ъ усилі й и в ъ логичност и дружно й обще й работы , (как ъ в ъ чист о я«итейскпхъ , суетпыхъ , так ъ п в ъ ду - ховных ъ сферахъ ) — вотъ , чт о остаетс я от ъ осмотр а выставки . Однако , как ъ начат ь мой обзор ъ выставкн , т. е . обзор ъ художник а и художественнаг о критика , и е тольк о как ъ начать , н о п как ъ продолжать , 0 чем ъ именн о говорить ? Дѣл о въ томъ , чт о искусств о здѣс ь н е сосредоточен о въ какомъ-либ о одном ъ помѣщепіи , в ъ обособ - ленно й секціи , н о разлилос ь по все й выставкѣ.

105