Мир архитектуры

конструкции, о которых мы говорили в предыдущем разделе, внесли в образ города некоторую идею дви- жения. Но это было все же движение взгляда вдаль от некоторой непоколебимой точки стояния — недаром слово «проспект» несет в себе отпечаток чисто зритель- ного движения, означая в переводе с латыни «прозор», «прогляд». Недаром в градостроительной идее Пет- ра I нынешний Невский проспект именовался еще «Нев- ской першпективой». Если улицы средневековых городов, помимо обы- денного своего назначения, служили еще и «канала- ми» для движения религиозных процессий, а централь- ная площадь — местом остановки их движения, то с XV I I века в «першпективы» города вступает новый ге- рой. Главной улицей становится та, по которой следуют колонны солдат к кульминационному пункту — пло- щади, предназначенной для парада. Такие площади не- редко и получают откровенное наименование: плац-па- рад, Марсово поле (в честь римского бога войны Марса) . Каркас города функционирует в двух разных режи- мах: режим обыденного движения и режим движения демонстративного, зрелищного и потому непременно декоративного. Поскольку именно второму придается первостепенное значение, главные магистрали города в XV I I I веке архитектурно обрабатываются как своего рода протяженная «рама» для зрелищного передвиже- ния массы людей. Длительное господство своего рода милитаристской эстетики в европейской культуре за- крепилось в словосочетании «парадные улицы» и даже «парадные подъезды», давно утратившем первоначаль- ный смысл. Однако, по мере того как военно-аристо- кратический стереотип все сильнее вытеснялся бур- жуазным (впрочем, до конца он никогда не был вытес- нен), в структуре города все более заметное место за- нимали «парадные» маршруты гуляния, фланирования. Этим маршрутам и их пространственному архитектур- ному оформлению посвящены бесчисленные описа- ния, «героями» которых являются не отдельные персо- нажи, а нарядная толпа. Толпе на московских бульварах посвящены замеча- тельные страницы воспоминаний Льва Толстого. Толпе на Невском проспекте — прекрасные страницы повести Гоголя. Большие бульвары Парижа, восхити- вшие Н. Карамзина, выступают в роли «героя» в рома- нах Э. Золя или на полотнах импрессионистов. Венская улица Ринг запечатлена в бесчисленных произведе- ниях писателей и художников, равно как и берлинская Унтер-ден-Линден или лондонская Пэл Мэл. Необходимо, однако, иметь в виду, что наряду с па- радными пространствами движения, которое хочется назвать выставочным (людей посмотреть — себя по-