Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

90

Достаточно общеизвестно , что монум ентальная живопись и станковая при значительных точках соприкосновения все-таки имеют каждая свою особую природу , свое о со ­ бое лицо. В чем же заклю чается различие м еж д у м о н у ­ ментальной живописью и живописью станковой? Н ередко говорят, основываясь на опыте старого искусства , клас ­ сического искусства , которое мож е т служ и ть образцом , что живописцы, переходя к монум ен тальном у и скусству , должны себя ограничивать в смы сле передачи подроб ­ ностей , деталей , ограничивать в смы сле передачи тр е х ­ мерно го пространства . Ещ е недавно велись творческие дискуссии м еж д у архи ­ текторами и живописцами, причем первые настоятельно подчеркивали желательность того , чтобы тон живописи прежде всего утверж дал плоскость стены . Многие жи ­ вописцы с этим не соглаш ались . Я упоминаю об этом по тому , что мы от таких взглядов уж е далеко ушли , и д у м а ю , что сейчас для всех ясно, что монум ентальная живопись вовсе не означает какое-то обеднение или ограничение возможностей худож ника . Д ум аю , наобо­ рот, что монументальная живопись в каких-то о тнош е­ ниях обогащ ает и раскрывает новые горизонты , которых не имело , скаж ем , искусство прошлого века, когда мо ­ нументальная живопись почти что вышла из упо тр еб ­ ления . В чем же заключаю тся сущ ественны е возможности мо ­ нументально го искусства и каким образом , мне каж е тся , легче всего окончательно разрешить этот довольно бе с ­ плодный спор м еж д у абстрактным ар хи тектором и аб­ страктным живописцем — спор о том , что должно пре­ обладать , что должно подчиняться и где живописец должен отказываться от своих возможностей для того , чтобы уступи ть место ар хи тек тор у . Я д у м а ю , здесь надо исходить из того простого ф ак та , что монументальная живопись, как и ар хи тек тур а , не­ мыслима , как что-то совершенно обособленное , как не­ кая самоцель . И та и др у гая со здаю т как бы своеоб­ разную оболочку для жизни лю дей , и, в конце концов, речь идет здесь не о соревновании двух сил, а я бы сказал , о содр уж е с тве в разрешении общей задачи . И как раз вот в этом -то и заклю чается сущ ественное различие м еж д у станковой живописью и монументальной . С тан ­ ковая картина всегда тр еб уе т известного со ср едо точе ­ ния внимания на том прямоугольнике , о круж енном ра­ мой, каким является станковая картина. Ко гда мы в м у зе е стоим перед станковой картиной , а перед нами оказывается живая ф и гур а зри теля , это нам всегда ме-