Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

89

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

шую благодарность за те минуты , когда приходилось работать с кем-либо из товарищей, которые составляю т коллектив мастерской .

В ы с т у п л е н и е М . В . А л п а т о в а

Товарищи, я хотел бы высказать некоторые впечатления от знакомства с представленным ма териалом и некото ­ рые общие соображения , связанные с изучением м о н у ­ ментальной живописи и особыми ее ф орм ам и , особыми ее законами , которые , я д ум аю , должны интересовать каждого художника . Вот мы при су тствуем здесь действительно в подлинном смы сле слова в лаборатории . Нам показан очень инте­ ресный материал , который у участников этой работы вызывает неизменно воспоминания о пройденном пути, об о тдельных ступенях в развитии работы в целом . В си­ лу самих технических возможностей показ материалов в значительной степени фрагм ен тарный , что вызывает в нас интерес , заинтриговывает и рождае т желание пред ­ ставить себе , как это все вы глядело в целом . Может быть, некоторое исключение из этой вынуж ден ­ ной фрагм ен тарности , в которой я абсолю тно не хочу упрекнуть участников этой выставки, но которая , мне каж ется , в нас неизменно вызывает желание узнать еще больш е ,— может, некоторое исключение составляет только этот эскиз росписи театра Красной Армии — пла­ фона и портала — в котором так счастливо , так удач ­ но соединились творчески руки Льва Александровича Бруни и Владимира Андреевича Ф авор ско го . И, мож ет быть, здесь , в этом эскизе [ж е с тко го занавеса ], поме ­ щенном в середине , особенно ясно видны те особые возможности и задачи , которые стоят перед монум ен ­ тальной живописью как искусством по своей природе синтетичном . Д ействи тельно , даже в этом эскизе можно видеть чуть ли не энциклопедию всех искусств . Зде сь мы имеем и значительные элементы ар хи тек туры , и скульптурный образ , видим и собственно пейзаж , и декоративный ковер, который висит сзади и который подчеркивает второй план, видим р ель еф , скромно дан ­ ный в цокольной полосе , видим цокольный портал , здесь даж е произведения искусства индустриально го — сам о ­ леты , которые пересекаю т небо. В этой как раз связи мне хотелось бы высказать несколь ­ ко своих соображений о том , что действи тельно очень ин тересуе т художников и нас — и скусствоведов , когда мы говорим о монументальной живописи, о ее особой природе .