Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

91

Художники мастерской о монументально искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

шает. Мы или стрем им ся , чтобы она ушла из нашего по­ ля зрения, или стрем им ся занять д р у гую точку зрения , при которой ф и гур а не была бы перед нашими глазами . И я считаю , что именно здесь и заклю чается принципи­ альное различие м еж д у монументальной и станковой живописью . М онументальную живопись мы мож ем вос­ принимать одним взглядом с др у гим живым человеком , который находится в зале , где монум ентальная живопись украш ает стены . Так же как ар хи те к тур у мы восприни­ маем в непосредственной связи с человеком . Всякое искусство связано с жизнью — и станковое , и монум ентальное , но в станковом это как бы о тражение , претворенность жизни, а в монум ен тальном искусстве мы имеем еще и непосредственное сосущ ествование . И в этой связи , мне каж ется , возникает одна специфи ­ ческая задача — именно , искусства ф р ески , искусства стенописи , которую блестящ е разрешали старые м а сте ­ ра. Мы не всегда это достаточно ценим , когда рассм ат­ риваем ф рагм ен ты ф ресо к или ф о то граф ии с произве­ дений старых мастеров — итальянцев или др евн ер ус ­ ских . Но в натуре , когда входишь в старое здание , расписанное фресками , всегда поражает то соо тнош е­ ние, которое найдено м еж д у миром , изображенным худож ником , и действи тельностью , оформленной архи­ тектором . В связи с этим возникает очень важная задача , отчасти поставленная в композиции Ф авор ско го . Это задача масш таба : соотношение изображенного масш таба и реального человека, который стоит перед фреской и который , как мне представляе тся , не м ож е т быть выключен из общего впечатления. Я вовсе не хочу сказать , что монум ентальная живопись долж на сливаться с реальной жизнью . Такого впечатле­ ния иногда стремились дости гнуть мастера X V I I века и даж е более позднего времени . Они добивались иллюзии , обмана зрения . Ко гда вы входили в комнату , у вас со з ­ давалось впечатление , что перед вами не стена , а о т ­ крывается вид вдаль . Гонзаго , которого упоминал Лев Александрович и который является блестящ им мастером перспективной живописи, таких задач не ставил . И не только у него, мож ет быть, и у Рафаэля , вы чувствуе те , что в зале про текает реальная жизнь, а на стенах — жизнь, претворенная художниками , и что м еж д у этими мирами с ущ е ств уе т какая-то найденная пропорция . И не только самое выполнение формы , композиции , колорита , построение пространства сущ ественны для ф р е с ки ,— все это является общим с живописью стан-