Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Мастерская монументальной живописи. 1935 — 1948

7

зом , роспись, организовывая пластически поверхность стены , не нарушает и не прорывает ее . Стена как основа архи тектуры сохраняе тся . Но было бы ошибкой д ум а ть , что Фаворский в росписях М узея охраны материнства и младенчества разраба ты ­ вает лишь форм альны е приемы и принципы м он ум ен ­ тальной живописи. Главное для художника , как и в его графических ли с тах ,— создание определенно го худож е ­ ственного образа . Именно к наиболее полному и точному воплощению образа в монументальной росписи и нап­ равлены усилия худож ника . Точно найденный ритм по­ строения росписи уж е сам по себе со здае т нужный об­ разный строй. Так же как и цвет несет определенное эмоциональное звучание . Правда, подчеркнутая обоб­ щенность ф орм , акцент на ритмическом построении при­ водят к том у , что созданный художником образ приобре­ тает несколько вневременной характер . Несмо тря на введение де талей , конкрети зирующ и х изображ ение ,— о деж да , пейзаж и т. д . , образ , созданный в росписи, воспринимается отвлеченным от конкретного времени и зри теля , к ко тором у он обращен . Роспись Бруни в М узее охраны материнства и м л ад ен ­ чества по своим композиционным основам близка ф р е с ­ кам Ф авор ско го . Это сказалось в обнаженности ритмики , обобщенности ф орм . Вм есте с тем росписи каждого художника вполне индивидуальны . Как отмечали крити­ ки, фрески Бруни мягче и лиричнее . Образы Ф авор ско го величавы, приподняты над обыденностью ; образы Бруни отличает непосредственность , которая сближ ает их с искусством де тей . Бруни , как и Ф аворский , строит композицию на ритмах , параллельных плоскости стены . Последовательно прохо­ дя т перед зри телем о тдельные сцены, изображающие группы де тей , играющих в разнообразные игры . В этих сценах много тонко подмеченных живых де талей . Но чрезвычайно важно, что каждая сцена пластически и пространственно не замыкае тся в себе . Роспись объеди ­ няется не только сюж етно , в гораздо большей степени единство до сти гае тся конструктивным построением . Стро го и четко продуман ритм расположения ф и гур на плоскости . Ритмически выделяю тся , акцентирую тся от­ дельные сюжетно наиболее важные части росписи . М еж ­ д у такими композиционными узлами ритм как бы о сла­ бевает, плавно переходя к сл е д ую щ ем у пластическому и смы словому центру . Особенная музыкальность ритма звучит в изображении д е тско го хоровода — ф и гур ки д е ­ тей как бы летя т в свободном кружении .