Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

8

Единый подход к проблеме монум ен тально го о ф о рм л е ­ ния, естественно , приводит к том у , что фрески обоих художников сливаются в единый живописный ансамбль . Росписи организовывали зри теля в его движении по зданию и задавали определенный ритм просмотра . Зри ­ тель видел тем у в различных эмоциональных аспек тах : от несколько суровых и величавых образов Ф авор ско го до камерно решенных изображений Бруни. Все эти об­ разы и сцены, последовательно разворачиваясь перед по се ти телем , сливались в единый образ , объединенные единым ри тмом , увлекающим зри теля . Зри тель оказы ­ вался в целостном пластическом пространстве , в цело ст­ ном образном мире . Н еобходимо остановиться еще на одном мом ен те . Росписи выполнены в технике аль ф р еско , техника эта по своим выразительным во змож но стям близка к аква­ рельной . И, судя по высказываниям очевидцев , Бруни сум ел в монументальной работе сохранить н епо сред с т­ венность и свежесть эскиза , вводя во ф р е с к у акварель­ ную легкость и тонкость . Легко положенные мазки со з ­ давали нежные, едва уловимые тональные градации . Как в акварели , цвет сохранял свою прозрачность . Постепен­ ное наращивание силы тона и цвета — от тональности поверхности стены до наиболее ярко звучащих цвето­ вых п я т е н— создавало эф ф е к т воздушности и глубины само го красочного слоя . Э то свойство и рождало , види­ мо , то особое ощ ущение красочности , которое произво­ дили фрески Бруни , несмо тря на то, что их цветовая гамма была довольно сдержанна . Бруни и Ф аворский считали свой опыт росписи М узея охраны материнства и м ладенчества в какой-то степени ученическим . Этой работой оба художника впервые сер ь ­ езно пробовали свои силы в области м онум ен тально го искусства . Возможно , в ней имелись и известные просче­ ты. Но в целом роль этих росписей в истории развития советского монум ен тально го искусства опр едел яе тся по­ исками синтеза монументальной живописи и архи тек ­ туры . Д ля того чтобы понять важность задач , поставленных Ф а - форским и Бруни при росписях м у зе я , надо вспомнить , в какое время они создавались . Несмо тря на широкий интерес к синтезу искусств , характерный для этих лет , перед художниками вставали сложнейшие проблемы , так как были утеряны традиции р усско го монум ентально го искусства , утрачена взаимосвязь живописи с а р хи те к тур ­ ными ф орм ам и , забыты многие техноло гические про­ цессы .