Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

9

Мастерская монументальной живописи. 1935 — 1948

В росписях М узе я охраны материнства и младенчества б уд ущ и е руководи тели М астерской монументальной жи­ вописи впервые на практике реш аю т ряд принципиаль­ ных для развития монументально го искусства вопросов. Впоследствии коллектив мастерской опирается в своей работе на этот опыт. Во-первых, уж е в этой первой монументальной работе Ф аворский и Бруни обращ аю тся к традиции , худ ож е с т ­ венному наследию , и творчески использую т его . Во ф р е с ­ ке Ф авор ско го ясно проступает источник, от которого о тталкивается х удож н и к ,— это средневековая русская настенная живопись. Изучение и творческая интерпретация наследия , как о те ­ чественного , так и мирового , станут характерными чер­ тами деятельно сти художников М астерской м он ум ен ­ тальной живописи. Во-вторых, в росписях м у зе я было намечено и то пони­ мание взаимосвязи архи тектуры и живописи, которое станет характерным для Мастерской монументальной живописи. Эта взаимосвязь носит активный характер . Живописец наряду с архи тектором ор гани зуе т и ф о р ­ мир уе т реальное пространство . И наконец, в-третьих , росписи М узея охраны м а теринс т­ ва и младенчества наглядно раскрываю т назначение по­ мещения . По мнению Ф аворско го и Бруни , одна из важнейших задач худож ника -монум ен тали ста — внесе­ ние в ар хи те к тур у изобразительной конкретности обра­ зов. Росписи, о сущ ествленны е впоследствии худож ни ка ­ ми М астерской монументальной живописи, всегда тя го ­ тею т к реалистическом у раскрытию той или иной темы . 2 Первым официальным заказом , выполненным х удож ­ никами М астерской монументальной живописи, является оформление в 1935 году мясокомбината имени А . И. Ми­ кояна в Москве . М астерская Николаева , при по ддерж ке которой начала свою деятельно сть монум ентальная м ас ­ терская , занималась проектированием и строи тельством промышленных объектов , поэтому целый ряд работ М ас­ терской монументальной живописи связан с о ф о рм л е ­ нием промышленных зданий . Начало 1930-х годов — период , когда делались первые шаги на пути привлече­ ния художников к оформлению заводских комплексов . Д ело было новое как для художников , так и для ар хи тек ­ торов . П редс тояло расписать о громную плоскость ф асада зд а ­ ния мясокомбината . В работе участвовал большой кол-