Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

85

Художники мастерской о монументально искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

книгу , то для него все элементы книги оживаю т ; он как бы только наблюдает за жизнью этих элементов со смысловой и формальной стороны , являясь соучастником этой книги. Вот почему удае тся у него книга как органическое це­ лое . Если он работает в театре , маленьком или большом , вспомним , например «Д венадца тую ночь» или «Собаку на сене» , то опять-таки работа его склады вае тся из всех условий театральной жизни : важны и колосники , и гл у ­ бина сцены — словом , опять все элементы театра . Толь­ ко на этой основе получаю тся вещи, органически сли т­ ные. Таков же путь к овладению и архи тектурной де тал ью : учет всех условий, в которых живет эта де тал ь . Поэто­ му Ф аворско го можно сравнить с мастерами Во зрож ­ дения, которые с равным вниманием относились и к наличнику на окне , и к м онум ен ту на площади . Вся жизнь орнамента или фрески им учитывается : в каком она м есте , на какой вышине; и только то гда он приступает к д е л у , когда он сам может ответить на эти вопросы. Мы мало можем показать др у го го нашего мастера — Михаила Семеновича Родионова. Опять ту т виной не хозрасчет , а отражение этого хозрасчета в жизни ма­ с те р с ко й— о тсутствие бережливости . Но и по тем лито ­ графи ям , которые мы видели на его выставке в связи с празднованием его 60-летия , видно, что он в лито­ графиях о стается монум ен талистом . Его «Портрет Абрикосова» просится на ф р е с к у . Любя простоту , он понимает, что это совсем не так просто — сделать ее действенной . Путь его тяж ел и, я даж е не побоюсь сказать , скучен . Но через с к у к у длительно го тр уда , почти какой-то школьной скромно ­ сти, вырастает образ огромной силы, и мы воочию ви­ дим простоту дей ствующ ую , простоту , которая и злучает силу «изображенного образа» , что переводит Михаила Семеновича из графика в монум енталиста и притом са­ мого подлинного . Я должен извиниться перед присутствующ ими , что к кон­ цу я стал заниматься искусствоведчеством . Я хорошо по­ нимаю, что это не мое дело , но надо хоть раз в жизни показать свое отношение к товарищам по работе . Говорить про всех заняло бы слишком много врем е ­ ни. Я мо гу обратиться к Николаю Михайловичу от лица всего нашего коллектива и сказа ть , что его участие в нашей мастерской не изгладится из нашей памяти . В сущности , вся история советской монументальной жи-