Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

86

вописи, в том числе и наша м астерская обязаны цели­ ком этому человеку и его печатным тр уд ам . Он же воспитывал наши кадры , он же сейчас председа тель монум ентально го сектора М О С С Х а . Мы все обязаны ем у как возроди телю монументальной живописи! Хо телось бы сказать о всех, но тогда пришлось бы го­ ворить о 70 человеках ; само собой р а зум ее тся , этого сделать нельзя . О граничусь лишь теми , кто вырос в нашей мастерской из помощников в само стоятельны х мастеров . Грубо говоря , можно раздели ть наших художников на две группы : первая — это та, которая работала в лабо­ ратории и, вообще, в м а териале . Это Эльконин , Пав­ ловский , Эдельш тейн , Борис Чернышев , ум ерш ие Па­ вильонов, Безин и Никита Ф аворский . Потом более мо ­ лодые худож ники : Кравцов, Изаксон, Прусов . Вторая группа : Сахнов , Ширяева , Ф ед я е в ск ая , М алыш е ­ ва, Розенбер г , Родионова, Эй гес , Рейн, Вакидин . Хотя многие из них работали в ма териале , но началась их деятельно сть как помощников с картонов . Впрочем , и ту т неточно. Можно бы подраздели ть по м астерам , которые привле­ кали того или др у го го помощника . Но за дол гое время нашего существования все так перемеш алось , в смы сле взаимосвязи , что я, как понимаю , даже на две группы не смог их раздели ть . Кром е молоды х , у нас есть еще люди и постарше — Ро­ манович и Гончаров, художники очень разны е . Пер­ вы й— чистый живописец, особенно в ри сунках , вто­ р о й— график по воспитанию , но стрем ящ ий ся выйти из орбиты графики в живопись, хоть он и зам пред гра­ фическо го сектора . Но эти два человека имею т большое влияние на нашу сред у и вклад их в общее дело очень велик . В заключение я хотел бы поднять вопрос о Сахнове и Борисе Чернышеве : они до сих пор не члены М О С С Х а , хотя в нашем коллективе они считаются сильными х у ­ дожниками . О т нашего собрания я хотел бы услышать мнение не только о том случайном ма териале , который у нас [на выставке] представлен , но и поговорить конкретно , что можно сделать , чтобы организовать жизнь так , чтобы укреплялись пути монум ентально го дела , чтобы у с тр а ­ нить все недостатки в работе , чтобы монум ентальная живопись стала , наконец, профессией . Конечно , в связи с работой над Дворцом Советов , в свя­ зи с общими задачами строи тельства , художники почув-