Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

83

Художники мастерской о монументально искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

вию, которое оказываю т наши вещи на народ . В этом есть тоже преимущ ество . Хо зрасчет со здае т в мастерской а тм о сф ер у само тека , в которой изготовляется заказ , так что мы зачастую ра­ ботаем с ар хи тектором , которого привел случайный заказчик , это тоже снижает достоинство мастерской . Во всяком случае , мы должны добиться такого положе­ ния, чтобы влиться в общую с тр у к т ур у А кадем ии и стать Институтом монум ентально го искусства , где бы работа­ ли скульпторы и живописцы, ф рески сты и мозаичисты , к ер ам и с ты ,— словом , художники многих п о др а зд е л е ­ ний монументально го искусства , работающие в разных материалах и служ ащ ие общей идее монументальной пропаганды . Я уже говорил, что тр удно дойти до монум ен тально го образа , давно утерянного , и найти нити этой традиции в прошлом . Последний худож ник-монум ен талист , ар хи тектор , кото ­ рый владел кистью ,— Гонзаго . Это был гений по след ­ ней волны античной мысли , скромный перспективист , работавший, как и многие мастера X V I I I столе тия , в альфрейной манере ; я не говорю о его фресковой рос­ писи в Павловском дворце , но лишь о декорациях , со­ хранившихся в Ле тнем театре в А р хан гел ьс ком . Они на­ писаны клеевой краской с весьма небогатой палитрой : французской зеленью (чем травят тараканов ) , м уммией , сажей , охрой , бурой краской , а иногда и просто с то ляр ­ ным клеем . Но нужно видеть воочию, что мож ет с д е ­ лать гений, др у го го слова я не мо гу подобрать , из этого невзрачного материала , чтобы так потрясти зри­ теля . Посредством скорописи помпейского типа он изо­ бражал типовые декорации : тюрьма , таверна , парадный зал , стриженый парк и дикий л е с— все это написано на задниках , к которым прибавлялись две кулисы . Кром е скорописи поражает еще владение раскатами све­ та, которые изображ аю т ф о рм у . Например , тюрьма представляе т собой одни кирпичи, сложенные в виде сводчатого под зем елья , с одним источником света — фонарем , подвешенным сверху . Но та простота , с ко­ торой этот свет решен , объясняя ф орм у сводов , пора­ зительна . Я остановился на этом мастере потому , что на нем обор ­ валась монументальная традиция X V I I I века. Чтобы понять Рублева и Ф еоф ан а Грека (непревзойденны х мастеров в истории живописи), полезно подниматься в познании в обратном порядке по с тупеням истории . А если вспомнить Камерона , у которого Гонзаго был