Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

82

ственную организацию , до лж ен с твующ ую в дальнейш ем стать Институтом монументально го искусства . Д о кл ад об этом стоит на очереди в президи ум е А кадемии архи ­ тек туры . В довоенное время теперешнее положение нас устраи ­ вало, так как мы считали себя богатой организацией , приток заказов все увеличивался и дело , хотя подчас и тр удно , но шло ; кадры вырастали , помощники с та ­ новились самостоятельными мастерами . Но сама хо з ­ расчетная с тр ук тур а мастерской делала нас подчас пассивными. Все-таки мало было таких заказов , как фресковая живо­ пись в Ташкенте , Сельско хо зяй ственная выставка или Петровский зал в Историческом м у зе е . Кроме того , ма­ ло было крупных и содерж ательны х заказов . Мало и очень мало работали мы дома , внутри мастерской , где не только м ладш ее поколение , но и старики могли бы учиться монум ен тальном у д елу , работая над ф р а гм ен ­ тами , не озираясь на заказчика . Надо было соверш ен ­ ствоваться самом у в этом тр удном , подчас (я говорю о своих личных ощ ущ ениях ) непосильном деле — мону­ ментальной живописи. Но меня утеш ала мысль, что дело действи тельно очень тр удное и не так-то легко не тол ь ­ ко дойти до монументально го образа , но и найти нити традиции монументально го искусства прошлого , так давно затерявш его ся . А без этого серьезного отношения к прошлому не мо ­ жет делаться ничто новое. Я хочу сказать , что выполнение хозяйственно го плана веде т к неизбежной спешке , и вещи подчас делались при отсутствии опыта. Хозяйственные организации (з а ­ казчик) смотрели на художников , как на пожарных. Нам не удае тся показать себя в том виде, на который мы способны . Д еятельно сть нашей лаборатории тоже могла бы быть гораздо более очевидной, если бы а тм о сф ер а спешки не мешала нам делать вещи более полноценными . Я го­ ворю это , несмотря на большой вклад , внесенный ма­ стерской в дело освоения техники , а подчас и зобр е те ­ ний, которых у нас достаточно . В этом отношении во Дворце Советов а тм о сф ера гораздо более рабочая . Хо тя я не видел коринской мозаики , но работа , кото ­ рую вед ут Бела Уитц и Павленко , доказывает пр еим у­ щество углуб ленно го тр уд а , который не мож е т быть о сущ ествим в мастерской хозрасчетно го порядка . Правда , и тут есть свои «но». Работая на «пеш ехода» , мы проверяем себя , прислушиваем ся к том у воздейст-