Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

69

Рядом стоящие дома красятся одинаково , по шаблону, м еж д у тем разнообразие должно создава ться не толь­ ко при помощи отступов и башен, но и выражаться в цвете. В совместной работе живописца, архи тектора и скульп ­ тора надо заранее определить места «сольных выступ­ лений» того или иного вида искусства . Улица становит­ ся разнообразной и интересной , если она построена на волне различных ритмов . В одном месте этот ритм опре­ д еляе т с кул ьп тур а ; в др у гом — помещенная в стене зд а ­ ния тематическая ф р е с ка или мозаика ; в тр е тьем дей ­ с твует собственно ар хи тектура . Новгородские зодчие X I века, строившие храм Софии , заранее решили за­ падную стену здания под ф р е с к у . Участие живописи и скульп туры влияет на композицию и тем у ар хи те к тур ­ ного произведения . На зданиях , назначение которых тр еб уе т легко го решения стены , я считаю целесооб­ разным и интересным применять рисованные ар хи тек ­ турные де тали . К работе над архи тектурой Москвы необходимо при­ влечь народных мастеров (резчиков и д р у ги х ) и с их помощью освежить архи тектурны е де тали . К этом у делу нужно привлечь и скульпторов . Все эти вопросы у нас ещ е далеки от разреш ения . Новые дома на Большой Калуж ской улице производят весьма неприглядное впечатление . Их тщ ед уш ие и бес ­ цветность не в их пользу кон трастируе т с прекрасным архи тектурным началом улицы . Цветовая композиция по сущ еству о тс у тс тв уе т . О тс у тс тв у е т она и в новой застройке ул . Горько го . Здесь совершенно не учтена упом янутая нами выше связь цвета с ма териалом . Взят терракотовый цвет вне присущего э том у цвету м а териа­ ла. И цвет не звучит ; он тусклый , сквозь него видна обильно подмешанная м умми я . Вм есто приятного жж е ­ ного цветового тембра настоящей терракоты получается неприятный мясной о ттенок . Уж е при полной готовности застройки архи тектор ре­ шает: «такой-то дом б уд е т окрашен в такой-то цвет». Цвет, автоматически нанесенный на ар хи тек турны е ф о р ­ мы и материалы , не участвует в создании органичного ансамбля . Живопись на плафоне станции «М аяковская» (худож ни к Дейнека ) помещена таким образом , что ее почти не­ возможно рассм о тре ть . Так же случайно , непродуманно помещены майоликовые панно [Л ансере ] на станции «Ком сомольская» . Все это говорит о недооценке роли живописи, цвета.