Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

70

Когда живописец подходит к ар хи тек тур е , он хочет воспринять язык архи тектуры и творить в цвете как бы от лица архи тектора . А для архи тектора живописец боль­ шей частью является посторонним лицом , котором у про­ сто предлагаю т расписать готовую прямоугольную пло­ скость . Недавно в Д ом е архи тектора просматривали проект Нового Арбата . Уж е найдено целостное решение м а ­ гистрали , решен дом за дом ом . Словом — видишь э ту б уд ущ ую улицу . Харак терно , что только в этой про­ думанной стадии работы архи тектор обращ ается к со ­ трудничеству живописца. Я считаю такой подход в корне неверным . Решение магистрали и отдельны х до ­ мов должно определя ться не только силуэтно стью , рас­ становкой высотных точек , о тступами и т. п. Оно д о лж ­ но органически с самого начала быть продумано в смы с­ ле цветовой композиции . Недостаточно определи ть , что такой-то дом имеет эркеры и лоджии . Надо заранее видеть его цвет: какой он — желтый , белый или иной. А приглашать живописца расписывать готовый дом — значит по меньшей мере проявить ложное понимание живописи как дополняющ его декоративно го элемента . Заранее решить цвет так же важно, как выбрать м а те ­ риал. Проблему цветовой композиции города надо сер ь е з ­ нейшим образом обсудить на предсто ящ ем V I I пленуме архи текторов , чтобы в дальнейшей работе избежать застройки Москвы в казенно-официальном д у х е , ли­ шенном настоящей пластики. В течение ряда лет вырабатывалась искусственная р а з ­ общенность в работе архи текторов , живописцев, с кул ьп ­ торов, профессионально объединенных оторванными д р у г от др у га сою зами . Этой разобщенности надо р е ­ шительно положить конец, чтобы создать подлинно син­ тетическое социалистическое искусство . Совместная работа мастеров изобразительных искусств несомненно ускори т разрешение ряда насущ ных практических и принципиальных проблем . Около 1940 г.