Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

68

для москвичей архи тектурный образ , как Большой театр , на протяжении немногих лет несколько раз менял свое образное выражение в зависимости от цвета, в который его красили при очередном ремон те . Путь к достижению истинных основ классики в значи тель­ ной мере заключается в том , чтобы понять роль живо­ писи и цвета в ар хи те к тур е . В классике цвет входил в с тр у к т ур у архи тектурно го ор ганизма неким сам о с то я ­ тельным компонентом . Греки смело красили мрамор . По реконструкции мы знаем , что Парфенон был сплошь расписан. Но так как реконструкция не может произво­ дить впечатление живого образа , то из нашего сознания выпало важное з в е н о— принцип соотношения ар хи тек ­ туры и живописи в классическом искусстве . Изучение классики по выцветшим и облезлым образцам истори­ чески определило (через Рим и Ренессанс) ложную тр а ­ дицию чрезмерно скромного отношения к цвету в нашей ар хи тек тур е . Нельзя отводить цвету чисто декор а тив ­ ную роль, потому что цвет органическим образом свя­ зан с материалом , который этот цвет несет. При со зд а ­ нии той или иной композиции палитра мастера расши­ ряется не по спектру , а по цветовому качеству м а те ­ риала. Представьте , что получится , если [ . . . ] черный лабрадор , примененный для отделки цоколя , заменить обыкновенной черной клеевой краской . Качество цвета станет совершенно др у гим , образ дома сущ ественно из­ менится . Настоящая худож ественно полноценная краска основы­ вается не только на декоративном чувстве , но и на кон­ структивных началах. В ансамбле улицы Росси в Ленинграде отношение бе ­ лого цвета к ж елтом у установлено не случайно ; оно не противоречит замы слу , а как бы подчеркивает ар хи тек ­ турн ую мысль. Э та двухно тность цветовой композиции есть и у Захарова в Адм ир ал тей с тве . Она присуща Л е ­ нинграду в целом . Москве исторически свойственна большая полихром- ность, чем Ленин граду . Не с л е д у е т смо треть на новый город , как на нечто абстрактное . Москва не должна по­ ходить на Харьков , и наоборот. Строя Москву , мы должны учиться принципам цветовой композиции у греческой классики с непременным уч е ­ том традиций русской национальной архи тектуры (Васи ­ лий Блаженный , Крем ль , трапезная в За гор ске и т. п .). У нас до сих пор почти не занимаю тся вопросами цве­ товой композиции . В работе над городским ансамблем цветовая композиция часто совершенно о тс у тс тв уе т .