Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

67

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

Умение членить изображение , а потом как бы собирать члененное в одно целое поразительно у художников Возрождения , особенно у венецианцев. С каким м а стер ­ ством дели тся картина на ритмические куски , каждый кусок со своей глубиной , часто со своей точкой схода , со своим масш табом , со своим временем каждый , у Тин­ торетто или, например , у Веронезе ! Почти каждое про­ изведение у них оказывается соединением разновремен ­ но происходящих действий , как бы нескольких картин. Возникает большое , сложное и очень содерж ательное событие . Раздвигается обычное представление о мире . Зритель одновременно охватывает гораздо больший к у ­ сок, чем тот, в котором происходит сюж етно главное действие . Все становится более глубоким , торж ес твен ­ ным, монум ентальным . Д ум аю , что эти особенности венецианских художников (как , впрочем , и многие др у гие их до стоинства ) должны быть восприняты нами перед лицом ответственнейшей работы по Дворцу Советов . Я уже не говорю об умении владеть материалом ф рески , о знании всех тонкостей этого бо гатейшего способа. Масло нас избаловало . Мы очень мало заботимся о технике письма. А старые м а сте ­ ра блестящ е знали и это. И если на С ельско хо зяй ствен ­ ной выставке нас искренне р ад уе т разнообразие техни ­ ческих приемов живописи — от масляных панно через темперу и ф р е с к у до живописи на шелке и с те к л е ,— то все-таки, надо сознаться , еще много нам надо порабо­ тать, чтобы овладеть теми приемами и секретами из сокровищницы наследства , посредством которых сове т­ ские художники обязаны обогатить и усоверш енство ­ вать нашу монум ен тальную живопись.

Проблемы цветовой композиции Москвы*

Л. А . Бруни

Мне кажется , что в ар хи тек тур е , как в и скусстве предель ­ но пространственном , цвет тоже помогает строить про­ странственные отношения . Он может работать на выяв­ ление пространства или, наоборот, уничтожать ф орм у в пространстве — настолько сильна его роль , настолько велика сила его воздействия . Образ дома мож ет видо­ изменяться в зависимости от цвета. Такой привычный