Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

57

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

Задача ри тмического оформления ар хи тек туры чрезвы­ чайно важна. П одход к решению этой задачи ди к туе тся самой ар хи тектурой и в значительной мере самой жизнью . Завод ГА З в Горьком , который я вместе с рядом др у ги х художников посетил, поражает своим техниче­ ским совершенством , но, кроме того , он поражает и кра­ сотой всего окруж ения , именно ритмической и цветовой красотой . Засилье старых ритмов , в которых мы гораздо больше , чем в типаже , зависим от ар хи тектурно го и вообще худож ественно го наследия , мож е т исчезнуть в нашей работе на натуре . 1934 г.

Первый опыт*

В. А . Ф аворский

Первой моей монументальной работой были фрески в М узее охраны материнства и младенчества . Я расписы­ вал вестибюль м у зе я , а Л. А . Бруни писал фрески в вы­ ставочных залах . Э то была учеба, и учи телем нашим был И. М. Чернышев — один из редких знатоков фресковой техники . Руководство м у зе я очень чутко и с пониманием относи­ лось к нашей работе . О днако для работы над эскизами был дан очень короткий срок . Э то т недостаток часто наблюдается при выполнении строительных заданий : вначале всегда слиш ком торопят, потом при общем за­ паздывании, естественно , увеличивают и срок работы художника . Остановлюсь на технических моментах работы . Я выбрал акварельный способ живописи и не примешивал извести в краску . Акварельный способ дает возможность еще в сырой ф р е с ке видеть отношения тонов д р у г к д р у гу . Живопись с известковыми белилами не дае т этой воз­ можности . Д ля последнего способа нужна большая опытность , которой у меня не было. Кроме того , аква­ рельный способ только окрашивает с тену , совсем не закрывая ш тука тур ку , при этом ш тука тур ка на белом песке сама по себе дае т чудесную , в м ер у гладкую , с какой-то глубиной поверхность. Потолок пришлось писать темперой , так как опасно было