Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

58

отваливать старую алебастровую ш тука тур ку (неизвестно было, что под ней). В выборе красок я допустил ошибку , пытаясь строить всю живопись на смешении нескольких основных цветов. В р е зуль та те тр удно было доби ться разнообразия и часто получалось загрязнение . В монументальной живо­ писи необходимо работать природными красками , кото ­ рые даю т возможность доби ться различных , часто очень тонких оттенков . Акварельный способ позволяет пользоваться лессиров­ ками . Можно , например , промоделировать всю ф и гу р у охрой и сверху покрыть ультрамарином , что дае т очень слож ную игру тонов. Работа способом акварели тр еб уе т виртуозно го обращения с кистью , чего мне лично в боль ­ шой мере недо стае т : следовало бы вообще подумать о ф орм е кисти. Я пользовался кистями для масляной живописи (лопаточки или кру глы е кисти). В работе над фреской стоит, мож ет быть, ввести кисти, которыми работаю т в акварели и особенно — кисть китайского образца , только , конечно, большого разм ера . Она позво­ лила бы моделировать удар . Панель я делал способом с гр аф ф и то . Работа этим спосо­ бом производится следующ им образом : накладывается цветная ш тука тур ка , которая свер ху забеляе тся изве­ стью , и затем , пока известь не затвердела , выскабливает­ ся рисунок . В р е зуль та те получается нечто вроде м о н у ­ ментальной гравюры . С формальной стороны моей задачей было ритмически оформи ть все помещение . Эта задача облегчалась тем , что вестибюль совершенно само сто ятелен . Меня меньше привлекает возможность работы над фреской на о тд ел ь ­ ной спокойной стене . В монументальной росписи самое интересное — это переход живописи с одной плоскости на д р у гую . Когда я, окончив портал , перешел на перпен­ ди кулярн ую стену , то остро ощ утил совершенно особен ­ ное чувство включения живописи в реальное простран ­ ство . Живопись всегда обладает третьим измерением — глубиной . Перебег живописи через угол стены обогащ ает ее как бы четвертым и змерением . Благодаря сочетанию четырех координат живопись входит в пространство р е ­ ального человека . Всеми этими качествами живопись наделяется только в ар хи те к тур е . Решая задачу ритмического оформ ления интерьера , в котором продольные стены одним взглядом не охваты ­ ваются , художник должен доби ться того , чтобы фи гуры сохраняли выразительность , «читались» и то гда , когда стена уходи т от зрителя в ракур се , а такж е при боковом